第一章 电影材料的特性 1
一 电影与演剧 1
上编 电影导演论 1
二 电影的手法 4
三 电影的真实性 6
四 电影的时间与空间 10
五 电影的材料 13
六 分析 18
七 织接是「电影的分析」的论理 23
八 对运动有干预的必要 27
九 摄影材料的组织 31
十 焦点距离的相互关系 34
十一 「偶然的材料」的组织 37
十二 电影的形态 43
十三 导演工作中的技术 48
一 导演与剧本作家 53
第二章 导演与剧本 53
二 电影的环境 56
三 环境与人物 60
四 电影的节奏 63
第三章 导演与演员 65
一 两种的导演 65
二 电影演员与电影模型 66
三 演员的指导 68
四 全般的构成 71
五 表演与运动 74
六 表演的事物 75
七 导演是全般的构成的创造者 77
第四章 画面上的演员 79
一 演员与电影的表演 79
二 演员与光线 80
一 摄影技师与摄影机 83
第五章 导演与摄影技师 83
二 摄影机与视点 85
三 运动的摄影 88
四 摄影机与观客 90
五 画面的形成 93
六 印片场 99
七 合作 100
下编 电影脚本论 102
第一章 电影脚本 102
一 什么是摄影台本 102
二 电影脚本的构成 104
绪论 109
三 题材的形成 111
四 素材的集中 117
五 场面的分写 121
六 实例 125
第二章 造型的材料 129
一 材料的选择 130
二 字幕 134
第三章 最简单的摄影方法 139
绪论 139
一 CACHETTE 141
三 回转 142
二 淡入 142
四 镜头的移动 143
五 透纱照相 143
第四章 材料的形成 145
一 MONTAGE 145
二 场面的MONTAGE 146
三 插话的MONTAGE 150
四 卷的MONTAGE 152
五 脚本的MONTAGE 153
六 作为吸引注意手段的MONTAGE 154