目录 1
第一章 绪论 1
第一节 音乐的结构与曲式分析 1
第二节 音乐材料及其发展手法 2
第三节 和声在音乐结构中的作用 9
一、和声分析中要重点注意的几个方面 9
二、曲式与作品分析中和声的分析步骤 11
第四节 音乐的陈述类型 12
第五节 曲式分析中的几个基本概念 14
第六节 曲式分析的步骤与曲式分析报告 19
第二章 一部曲式 21
第一节 概述 21
一、一部曲式与乐段基本特征 21
二、乐段的和声特征 21
第二节 乐段的内部结构 30
第三节 乐段的种类 33
一、由两个乐句构成的乐段 33
二、由三个乐句构成的乐段 35
三、由四个乐句构成的乐段 40
四、其它由单数乐句构成的乐段 43
五、复乐段 46
实例一 内蒙民歌《牧歌》 49
第四节 一部曲式分析实例 49
实例二 赵元任《卖布谣》 52
实例三 贺绿汀《清流》 53
实例四 肖邦《前奏曲》Op.28 No.1 55
实例五 柴可夫斯基《俄罗斯教堂》 57
实例六 斯克里亚宾《前奏曲》Op.11 No4 58
分析曲目 60
第三章 单二部曲式 61
第一节 概述 61
二、有再现的单二部曲式的中间部分 62
第二节 单二部曲式各部分特征 62
一、单二部曲式的第一部分 62
三、有再现单二部曲式的再现部分 63
四、没有再现的单二部曲式 63
五、单二部曲式的引子、尾声、反复 64
第三节 相似曲式结构的辨析 65
第四节 单二部曲式分析实例 66
实例一 舒曼《莲花》 66
实例二 意大利歌曲《啊！我的太阳》 68
实例三 贺绿汀《游击队歌》 72
实例四 巴托克《献给孩子们（二）》No.3 75
实例五 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.26第四乐章（主部） 77
实例六 门德尔松《无词歌》第5首《焦虑》Op.19 No.5 79
实例七 菲尔德《夜曲》 85
第四章 单三部曲式 90
第一节 概述 90
第二节 单三部曲式各部分特征 91
一、单三部曲式的第一部分 91
二、发展中部（引伸型） 92
四、再现部（简单再现） 93
三、对比中部（并置型） 93
五、动力化再现部 94
六、假再现部 95
七、单三部曲式的引子、尾声、反复 95
八、没有再现的单三部曲式 96
九、边缘曲式 97
第三节 相似曲式结构的辨析 97
第四节 单三部曲式分析实例 98
实例一 郑秋枫《我爱你，中国》 98
实例二 杜鸣心《一个黑人姑娘在歌唱》 103
实例三 贺绿汀《牧童短笛》 108
实例四 丁善德儿童组曲《快乐的节日》之《跳绳》 112
实例五 舒曼《童年情趣》之七《梦幻曲》 116
实例六 门德尔松《无词歌》第27条（葬礼进行曲）Op.62No3 118
实例七 格里格《阿尼特拉舞曲》Op.46 No.3 121
实例八 柴可夫斯基《四季》之《十月——秋之歌》Op.37 No.10 126
第五章 复三部曲式 131
第一节 概述 131
第二节 复三部曲式各部分特征 132
一、复三部曲式的第一部分 132
二、三声中部 132
三、插部 134
五、复三部曲式的引子、尾声和连接 135
四、再现部 135
六、复三部曲式的变体——复三部-五部结构及双重复三部曲式 137
七、复杂化的复三部曲式 137
八、复二部曲式 138
第三节 相似曲式结构的辨析 139
实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（田园）》Op.28第二乐章 140
实例二 柴可夫斯基《四季》之《二月——狂欢节》Op.37No.2 145
实例三 肖邦《c小调夜曲》Op.48，No.1 153
实例四 柴可夫斯基《四季》之《十一月——在马车上》Op.37，No.11 160
实例五 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.7第二乐章 167
实例六 丁善德《儿童组曲》之《扑蝴蝶》 172
分析曲目 174
第六章 变奏曲式 176
第一节 概述 176
第二节 变奏曲式分类论述及各部分特征 177
一、固定低音变奏 177
二、固定高音旋律变奏 179
三、装饰性变奏 180
四、自由变奏 182
五、双主题变奏（二重变奏曲） 183
实例一 阿连斯基《固定低音变奏曲》Op.5 No.5 184
第三节 相似曲式结构的辨析 184
第四节 变奏曲式分析实例 184
实例二 亨德尔《帕萨卡里亚》 189
实例四 周广仁《陕北民歌主题变奏曲》 198
实例五 华彦钧曲 储望华改编《二泉映月》 205
实例六 刘庄《沂蒙民歌变奏曲》 211
第七章 回旋曲式 224
第一节 概述 224
第二节 回旋曲式分类论述及各部分特征 224
二、简单回旋曲式 225
一、古回旋曲式 225
三、回旋曲式的进一步发展 227
第三节 相似曲式结构的辨析 228
第四节 回旋曲式分析实例 229
实例一 库普兰《蒙尼卡姐妹》 229
实例二 肖邦《钢琴前奏曲》Op.28 No.17 235
实例三 贝多芬《献给爱丽丝》 240
实例四 贝多芬《钢琴奏鸣曲（黎明）》Op.53第三乐章 245
实例五 勃拉姆斯《第二交响曲》Op.73第三乐章 265
实例六 莫扎特《A大调钢琴奏鸣曲》K.331第三乐章《土耳其进行曲》 275
分析曲目 280
第八章 奏鸣曲式 281
第一节 概述 281
第二节 呈示部 282
二、连接部 284
三、副部 285
四、结束部 287
第三节 展开部 289
一、引入部分 290
三、再现部的准备部分 293
第四节 再现部 293
二、动力化再现 294
一、简单再现 294
第五节 引子与尾声 297
一、引子 297
二、尾声 297
第六节 奏鸣曲式的变体 298
一、没有展开部的奏鸣曲式 298
二、协奏曲中的奏鸣曲式 299
三、古奏鸣曲式 300
实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（热情）》Op.57第一乐章 301
第八节 奏鸣曲式分析实例 301
第七节 相似曲式结构的辨析 301
实例二 肖邦《bB小调钢琴奏鸣曲》Op.35第一乐章 320
实例三 贝多芬《钢琴奏鸣曲（暴风雨）》Op.31 No.2第二乐章 331
实例四 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90第一乐章 336
实例五 莫扎特《钢琴奏鸣曲》K.311第一乐章 345
分析曲目 352
第九章 回旋奏鸣曲式 354
第一节 概述 354
第二节 回旋奏鸣曲式各部分特征 355
一、呈示部 355
四、尾声 356
三、再现部 356
第三节 相似曲式结构的辨析 357
第四节 回旋奏鸣曲式分析实例 358
实例一 贝多芬《钢琴奏鸣曲（悲怆）》Op.13第三乐章 358
实例二 贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90第二乐章 367
第十章 现代音乐作品分析方法（简介） 377
第一节 怀特 378
一、描述性分析的基本原则与方法 378
分析曲目 379
二、综合与结论 379
二、申克体系有关标记符号列表 380
三、分析方法与基本原则简介 380
一、音乐的结构功能和延长功能 380
第二节 申克 380
第三节 波尔 382
一、十二音序列的基本概念 382
二、十二音序列作品分析步骤 384
第四节 福特 384
一、音级集合表 384
二、集合的基本型和标准序 385
三、音级集合分析方法的应用范围 385
参考书目 386
后记 387