第一章 隐逸文化：中国历史上一个独特的文化现象 1
第二章 隐逸之风的高涨和山水画的兴起(晋、宋时代) 8
第一节 沧海横流与隐逸之风的高涨 8
第二节 玄学激荡与隐逸心态的变化 14
第三节 隐逸诗人之宗陶渊明 21
第四节 山水方滋与山水画的兴起 25
一、山水有清音 25
二、山水以形媚道：中国山水画特质的决定和理性的起点 29
第一节 入可为官，退可归隐 43
第三章 玄佛合流与水墨山水画的出现(唐初、中期) 43
第二节 诗中有画，画中有诗 47
第三节 水墨山水画的文化意义 56
第四章 隐逸之风的再度兴起与山水画的高度成熟(唐末、五代、宋初) 62
第一节 历史的惊人相似 62
第二节 百代标程、照耀千古的荆、关、李、范、董、巨 65
第五章 文人干政与山水画的保守、复古和变异(北宋中后期、南宋) 84
第一节 退隐之风渐息与保守、复古之风趋浓 84
一、经世致用的文艺思潮 85
二、词坛的婉丽清空与画坛的林泉高致 89
三、文化复古之风 92
第二节 林泉高致 104
第三节 沾溉后世的苏轼画论 113
第四节 风神萧散与米氏云山 118
第五节 “偏安一隅”与“马一角”、“夏半边” 124
第六章 靡然向隐与抒情写意山水画的高峰(元) 132
第一节 辱于夷狄之变与文人的靡然向隐 132
第二节 隐不绝俗与元画的主要特点 141
第三节 元代抒情写意山水画风的开创者赵孟頫 144
第四节 先仕后隐的黄公望与元代山水画的成熟 152
第五节 写胸中逸气的倪瓒 157
第六节 渔樵隐逸话吴镇、且仕且隐说王蒙 161
第七章 反隐逸的强权政治与明代山水画的波平流泛 168
第一节 强权政治文化与商业经济发展下的明代山水画坛 168
第二节 明四家与吴派山水 171
第三节 游戏禅悦与“南北宗论”——董其昌、陈继儒以禅论画 175
第八章 遗民郁愤与山水画的末世情结 198
第一节 天崩地解与遗民郁愤 198
第二节 栖心佛老与空灵凄清、纵横排？和师古守法 200