目录 1
前言 1
引言 1
第一章 歌剧概述 2
第一节 什么是歌剧 2
第二节 歌剧的社会意义 3
第三节 歌剧与其他音乐形式在发展中的相互作用与影响 4
第一节 严肃歌剧 6
第二章 严肃歌剧与通俗歌剧 6
第二节 通俗歌剧 7
第三节 歌剧分类之依据 8
第四节 严肃歌剧与通俗歌剧的互为影响 9
第三章 歌剧音乐的构成部分 10
第一节 声乐部分 10
第二节 器乐部分 13
第三节 歌剧构成部分的变异与发展 14
第二节 分段式歌剧 15
第一节 什么是歌剧音乐的戏剧结构 15
第四章 歌剧音乐的戏剧结构 15
第三节 连续式歌剧 16
第四节 综合式歌剧（Compound form Opera） 16
第五节 歌谣体歌剧（Ballad Opera） 17
第五章 宣叙性段落——歌剧中音乐与语言的结合 18
第一节 宣叙性段落是歌剧音乐中必不可少的组成部分 18
第二节 宣叙性段落在歌剧音乐中的作用 18
第三节 宣叙性段落是一个国家、民族歌剧成熟的重要标志之 20
第一节 简述 21
第六章 分段式歌剧（亦称分曲式歌剧、数码歌剧）（Numbers Opera）——《茶花女》 21
第二节 歌剧《茶花女》简介 22
第三节 歌剧《茶花女》音乐分析 24
第四节 歌剧《塞维利亚的理发师》（Ⅱ Barbiere di siviglia）分析提示 64
第五节 参考剧目 66
第六节 习题 66
第七章 连续式歌剧（亦称通谱体歌剧）（Durchkomponiert Oper〔德〕）（Through-composed Opera〔英〕）——《特里斯坦与伊索尔德》 67
第一节 简述 67
第二节 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》简介 68
第三节 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》第一幕音乐分析 69
第四节 歌剧《特里斯坦与伊索尔德》第二、三幕音乐分析提示 91
第五节 参考剧目：《贝利亚斯与梅丽桑德》、《蓝胡子公爵的城堡》 95
第六节 习题 99
附：歌剧《特里斯坦与伊索尔德》第一幕序曲及第一幕第一场乐谱 99
第八章 综合式歌剧（Synthesize Opera）——《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly） 117
第一节 简述 117
第二节 歌剧《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）简介 117
第三节 歌剧《蝴蝶夫人》第一幕音乐分析 118
第四节 歌剧《蝴蝶夫人》第二幕第一场、第二场音乐分析 134
第五节 参考剧目：《法尔斯塔夫》、《托斯卡》、《玫瑰骑士》 143
第六节 习题 146
附：歌剧《法尔斯塔夫》第一幕第一场乐谱 146
第九章 民族歌剧（Nationality Opera）——《鲍里斯·戈都诺夫》（Boris Gudunov） 178
第一节 简介 178
第二节 歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》音乐分析 181
第三节 歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》音乐主题索引 240
第四节 参考剧目：美国歌剧《波吉与贝丝》（Porgy and Bess） 243
第五节 习题 244
第十章 20世纪的歌剧 245
第一节 20世纪“表现主义”时期的歌剧——《沃采克》 245
第二节 20世纪新古典主义时期的分段式类型的歌剧——《浪子的生涯》（The Rake's Progress） 248
第三节 20世纪综合式结构类型的歌剧——《伐奈莎》（Vanessa） 249
第四节 20世纪其他类型的歌剧 251
第一节 歌剧成功的关键 253
第二节 歌剧中一些需要关注的问题 253
第十一章 结束语——歌剧是这样的 253
第三节 部分歌剧展示表 255
参考书目 256
后记 257
附录 258
（一）（三幕歌剧）特里斯坦与伊索尔德全剧中译文唱词 258
（二）（独幕歌剧）蓝胡子公爵的城堡全剧中译文唱词 301
（三）（四幕歌剧）鲍里斯·戈都诺夫全剧中译文唱词 317
（四）（三幕歌剧）波吉与贝丝全剧中译文唱词 363
（五）部分歌剧展示表 399