上编 本体论 3
第一章 语言托起的艺术——戏曲文学的特征 3
第一节 戏曲本体的特征 3
目录 3
第二节 戏曲文学的特点 7
第三节 语言托起的艺术 11
第二章 兴起于市井民众间——“俗”与“雅”的结合 17
第一节 起于民间娱神娱人 17
第二节 文人雅士涉足戏曲 22
第三节 雅俗共赏的创作标准 26
第一节 戏曲以虚拟表现生活 32
第三章 独立于世的艺术奇葩——表现的虚拟与程式化 32
第二节 程式化的表演体系 36
第三节 科介与虚拟及程式 41
第四章 角色是舞台的中心——脚色行当的分工合作 46
第一节 脚色行当的演出体制 46
第二节 生、旦、净、丑四大行当 51
第三节 角色是舞台的中心 56
第五章 曲词是剧本的重心——融情、景、事于一体 61
第一节 作戏缘情而立意 61
第二节 叙事借抒情而传神 66
第三节 融情、景、事于一体 71
第六章 典型人物形象的塑造——曲白相生与科介表演 76
第一节 曲白科介俱为人而设 76
第二节 动静结合塑造人物 81
第三节 个性与典型人物的塑造 85
第七章 情节与冲突的结构——贵在传奇与出新 90
第一节 情节和冲突是戏曲一大要素 90
第二节 情节和冲突的结构 95
第三节 传奇出新是戏曲的生命力 99
第八章 风格与流派的形成——五彩缤纷，争奇竞胜 104
第一节 北曲南戏与南北合流 104
第二节 本色派、文词派及其他流派 108
第三节 悲剧与喜剧 115
第九章 音乐与穿关的定式——愉耳动听，赏心悦目 119
第一节 戏曲创作与依谱填词 119
第二节 戏曲穿关关乎大局 122
第三节 中国戏曲的魅力 126
下编 流变论 133
第一章 在娱乐中诞生的早期戏曲——宋杂剧与金院本兴盛一时 133
第一节 宋代瓦肆中杂剧独树一帜 133
第二节 金院本为元杂剧铺平道路 138
第三节 《张协状元》——早期戏曲的成就 143
第一节 作家辈出与其心态写照 148
第二章 负起反映民众情绪的重任——元杂剧为一代文学主流 148
第二节 各类剧作争芳斗艳 153
第三节 中国戏曲创作的第一高峰 160
第三章 伟大的戏曲家关汉卿——梨园领袖杂剧班头 165
第一节 为元代社会扳起一面照妖镜 165
第二节 吹响战斗的号角，鼓起理想的风帆 169
第三节 为戏曲创作树立风范 175
第四章 风貌各异的元剧名家——为元杂剧共创 181
辉煌 181
第一节 王实甫《西厢记》天下夺魁 181
第二节 断肠人马致远剧多悲愤 187
第三节 优游自适的剧作家白朴 192
第四节 群星灿烂，异彩纷呈 196
第五章 从自我意识走向教化功能——南戏的兴起 202
第一节 高明树起教化的大旗 202
第二节 四大南戏千古相传 208
第三节 从南戏到传奇的过渡 212
第六章 杂剧的雅化——案头剧的兴起 217
第一节 杂剧的南化 217
第二节 明代杂剧中的名作 221
第三节 清代杂剧中的明珠 226
第一节 传奇兴起的前奏 231
第七章 开创全新的戏剧面貌——传奇登堂入室 231
第二节 传奇的全面繁荣 236
第三节 吴江派与临川派之争 240
第八章 杰出的戏曲家汤显祖——高举以情胜理的旗帜 247
第一节 一代伟人的胸襟 247
第二节 不朽的杰作《牡丹亭》 252
第三节 《牡丹亭》影响深远 257
第九章 传奇世界百花竞艳——关心世事，曲尽人情 261
第一节 以李玉为首的苏州派 261
第二节 李渔的戏论和他的风情剧 266
第三节 洪昇和他的绝唱《长生殿》 270
第四节 孔尚任和他的杰作《桃花扇》 274
第五节 众星闪烁，各呈光彩 279
第十章 民间戏曲创作蓬勃发展——人民大众自得其乐 283
第一节 花部乱弹的勃兴 283
第二节 民间艺人的杰作 288
第三节 蜚声剧坛的名作 293
第十一章 中国戏曲的集大成——京剧成为国剧的代表 298
第一节 京剧从花部中崛起 298
第二节 从汪笑侬到田汉 302
第三节 中国戏曲举世无双 307