第一部分 日本电影的诞生、成长与外国电影（1899年—1920年代） 1
第一章 新派电影与西欧艺术电影 3
1 西欧艺术电影成了“活动照片的自由剧场” 3
2 吉山旭光评西欧艺术电影 6
3 西欧艺术电影与新剧在日本的兴起 13
4 新派电影向艺术电影靠拢 14
5 长片倾向 21
第二章 明治时期的日本喜剧影片与法国喜剧影片 22
1 引言 22
2 喜剧影片的制作和输入 22
3 《淘气鬼》的影响 24
4 麦克斯·林戴的影响 26
第三章 新派电影、旧剧电影与外国电影 28
1 引言 28
2 旧剧电影的神妖鬼怪影片 29
3 新派电影的打斗影片 32
4 特技的普及 36
5 旧剧电影与配乐说唱的传统 37
6 旧剧电影与弄影戏 40
第四章 青鸟电影 50
1 青鸟电影在日本 50
2 青鸟电影与纯电影剧运动 60
第五章 美国连续电影在日本（一） 70
1 在日本的公映 70
2 反响 76
第六章 美国连续电影在日本（二） 87
1 概观 87
2 新派电影、旧剧电影时期 90
3 现代剧、历史剧电影时期 100
4 小结 103
第七章 《党同伐异》与《路上的灵魂》 106
1 引言 106
2 影响 111
3 两部作品的差异 118
第八章 德国表现主义电影在日本 129
1 关于表现主义电影 129
2 在日本的反响 131
3 对日本电影的影响 139
第九章 法国印象主义电影在日本（一） 146
1 概观 146
2 《基恩》——印象主义电影的初次露面 149
3 摩西纳克的电影理论的介绍 151
4 印象主义电影的普及 153
5 德吕克的剧本的介绍 160
6 小结 162
第十章 法国印象主义电影在日本（二） 163
1 题材方面的影响 163
2 形式方面的影响 169
3 小结 181
第十一章 蒙太奇与无声时期的日本电影 182
1 蒙太奇对美英电影的影响 183
2 在日本的影响的评价 184
3 对日本电影的影响 187
第二部分 日本电影的形成与美国电影（1920年代前后） 205
第一章 概观 207
1 引言 207
2 美国电影史上的1920年代 208
3 技术方面的概观 211
4 公映的美国影片数 215
5 从《文化病》到《白姐》 218
第二章 母爱影片 223
1 松竹公司女性电影的兴起 223
2 反映“世代交替”的母爱影片的兴起——《故乡的母亲》之类的作品和牛原虚彦 226
3 《斯特拉·达拉斯》之类的母爱影片 237
第三章 父爱影片 245
1 展望美国父爱影片的影响 245
2 准父爱影片《寻子遇仙记》和《地狱船》 247
3 《斯特拉·达拉斯》之类的父爱影片 250
4 《故乡的母亲》之类的“世代交替”父爱影片 253
5 “世代交替”父爱影片对小津作品的影响 261
第四章 学生体育运动影片 267
1 美国的学生体育运动影片的兴起 267
2 美国的“高等教育”题材影片在日本 270
3 在日本扎根 279
4 学生体育运动影片的完成和扩展 288
第五章 闹剧影片 290
1 引言 290
2 闹剧影片的意义 293
3 影响（吸收）的过程 296
4 闹剧影片在日本扎根的意义 314
第六章 卓别林喜剧影片 315
1 卓别林喜剧影片在日本 315
2 模仿卓别林及改编作品 320
3 斋藤喜剧影片和小市民喜剧影片 329
第七章 劳埃德喜剧影片及帮伙题材喜剧影片 337
1 引言 337
2 劳埃德喜剧影片 337
3 帮伙题材喜剧影片 352
第八章 儿童喜剧影片 359
1 美国的儿童喜剧影片 359
2 儿童喜剧影片在日本的发展 366
第九章 《结婚哲学》与日本电影 379
1 日本的现代剧影片的勃兴与《结婚哲学》 379
2 《结婚哲学》的结构 380
3 对阿部丰作品的影响 389
4 对松竹电影的影响 395
第十章 英雄的神话 400
1 概观 400
2 道格拉斯·范朋克神话——乔装打扮的活力 401
3 理查德·巴塞尔梅斯——大卫式的英雄 417
4 “善恶人”——反抗的谱系 427
5 乔治·班克罗夫特——现代的“善恶人” 440
6 《三恶人》中的集体英雄 460
7 动作影片的类型的影响 473
第十一章 圣母的神话 480
1 小曲影片《波浮之港》 480
2 《七重天》的影响 485
3 盖纳的圣母形象 490
4 《日出》的影响 494
第三部分 日本电影的确立与外国电影（1930年代） 503
第一章 美国电影与自由主义历史剧影片 505
1 自由主义历史剧影片 505
2 稻垣浩导演的作品 510
3 山中贞雄的“赌徒流浪”影片 523
4 山中贞雄的“大杂院”影片 545
第二章 美国电影与清水宏 566
1 “行旅题材”影片的开端 567
2 《摩洛哥》与“落魄的女人” 570
3 《一夜风流》与纪行风格 573
4 《我们每天的面包》与写实意识 578
5 《难得的人》与纪行风格的展开 583
第三章 法国电影时代 588
1 法国电影的美好时代在日本—1930年代 588
2 克莱尔时代的到来 591
3 饭岛正的克莱尔论 599
4 有关克莱尔的影响的指点 601
5 法国电影的黄金时代 607
6 艺术电影的确立 608
7 法国的现实主义的树立——文学的电影 615
8 “技法大师”的电影 620
9 山中贞雄与法国电影 625
第四章 1930年代的德国电影以及比较电影史研究的总结 628
1 关于《希特勒与电影》 628
2 关于维利·福斯特 639
3 诗电影与散文电影——兼作比较电影史研究的总结 647
附录 小津安二郎作品与外国电影（截至1941年） 654
后记 我进行比较电影史研究的经过 670
人名索引 674
片名索引 693
译者后记 708