第一编 艺术本质论 3
第一章 美学史上的几种艺术本质观 3
一、摹仿论：认为艺术是对现实的摹仿 3
二、游戏论：认为艺术是不带功利的游戏活动 6
三、理念论：认为艺术是理念的感性显现 8
四、情感论：认为艺术是情感的表现 9
五、直觉论：认为艺术是心灵的直觉表现 11
第二章 现代美学中的艺术概念 14
一、形式主义与符号论 14
二、想像表情论与信息论艺术观 18
三、艺术开放论与社会惯例说 22
第三章 艺术：开放性审美关系的创造 29
一、艺术的非定义化 29
二、艺术用艺术（经验）解释的可能性 35
三、艺术：开放性审美关系的创造 41
四、界定艺术的审美关系的内部结构 46
五、界定艺术的审美关系的特征和表现形式 52
第四章 艺术发生于生命意志的形式表现 60
一、艺术发生的几种观点评介 61
二、生命意志：艺术发生的深层心理 67
三、表现冲动：艺术发生的意欲活动 72
四、形式外观：艺术发生的感性图表 77
第二编 艺术特征论 89
第五章 艺术再现的审美心理距离 89
一、皮格马利翁效应——再现与镜子 90
二、埃及人和西方人的虚拟性论争——再现与视觉基础 93
三、“准确不等于真实”——再现与真实 97
四、利希特的试验——再现与个性 102
五、罗赛蒂的启示——再现与距离 105
第六章 艺术的文化参与和精神审美功能 109
一、艺术功能研究回顾 109
二、艺术功能的文化参与特征 112
三、艺术的精神审美功能 119
第七章 艺术抽象与艺术意志 125
第八章 诗画关系与时空特征 134
一、西方诗画理论的美学基础 134
二、中国诗画理论的美学基础 140
三、中西诗画中的时空特征 147
第三编 艺术作品论 157
第九章 艺术题材的功能及其现代转换 157
一、从负荷意义向形式化转换 158
二、从客观再现向主观表现的转换 164
三、题材与作品构成的统一 168
第十章 审美意识与艺术作品的主题 174
一、创作主体的审美意识 175
二、审美意识的表现 178
三、审美意识的构成层次 185
第十一章 艺术作品的意义 187
一、艺术作品意义的特定性 188
二、艺术作品意义的多义性 190
三、艺术作品意义的生成性 195
第十二章 抽象与形式 200
一、具象性抽象 201
二、变形抽象 205
三、非客观（非具象）抽象 207
第四编 艺术思维论 215
第十三章 艺术感知的系统分析 215
一、艺术感知研究的理论价值 215
二、艺术感知对象的整体性质 219
三、艺术感知的心理结构 225
第十四章 艺术灵感·艺术直觉·艺术智性 230
一、艺术灵感 230
二、艺术直觉 234
三、无意识 237
四、艺术智性 239
第十五章 形象思维和语言运用的矛盾运动 243
一、人物表象——描写语言 243
二、声音表象——理性意义 246
三、艺术形象——概念认识 250
第十六章 形象思维和语言表现的矛盾统一 254
一、具体——抽象 254
二、传讯——再造 257
三、氛围——价值 261
第五编 艺术美学论 269
第十七章 “意境”的内部结构 269
一、形——神 269
二、实象——虚象 273
三、象——意（理） 277
第十八章 温克尔曼的艺术美学思想 283
一、批评的基础：艺术感受的直接性 283
二、论希腊艺术繁荣的根源 285
三、自然美与艺术美的关系 288
四、美与表现的冲突 291
五、美的本质与形式 294
第十九章 康德的审美理论 299
一、审美与无利害观念 300
二、审美与非概念性 303
三、审美无目的而合目的性 308
第二十章 马克思“美的规律”论对现代艺术的启示 311
一、“美的规律”与人的本质 311
二、“美的规律”与形式感觉的生成 317
三、“美的规律”对现代（设计）艺术的启示 321
后记 328