总论：确立电影学 1
第一节 电影学的界定 1
一 电影学的提出 1
二 电影学产生的学科背景 4
第二节 电影学的次级分科 6
第三节 电影学的性质与意义 10
第一章 电影哲学 15
第一节 电影本性问题 15
一 表述问题 16
二 媒介特性 20
第二节 电影时间与空间问题 26
一 空间—时间和艺术 26
二 电影的时间 29
三 电影的空间 37
四 电影时空 44
五 电影时空观念的哲学基础 49
六 电影在经验时空中作为一个事件——与观众的相遇 55
第二章 电影美学 56
第一节 表意系统与创作方式 57
一 表意系统的构成 57
二 四种创作方式 59
第二节 知觉单元表意 66
一 知觉单元的影像构成 66
二 知觉单元的声音构成 77
三 知觉单元表现故事的特点 82
四 知觉单元表现思想和特征的特点 86
第三节 故事单元表意 91
一 故事单元表现思想的特点：讲述 91
二 故事单元表现特征的特点：母题与叙述结构 93
第四节 思想单元表意 103
一 重必然的观念 105
二 居间的观念 106
三 重偶然的观念 107
第五节 特征单元的表达 108
一 非整体性表达 108
二 整体性表达 109
第六节 审美规律分析 119
一 审美穿透律 119
二 审美关联律 121
三 审美权重律 125
第三章 电影艺术学 133
第一节 电影作为艺术的问题 134
第二节 电影艺术的特性问题 142
一 相对于电影的综合性而言的电影特性 142
二 镜头 144
三 平行蒙太奇 145
四 剪辑产生节奏 147
五 景别的心理含义 149
六 摄影机运动 150
七 场面调度及镜头内部调度 152
八 声音作为延伸画面空间及心理含义的表现元素 153
第三节 电影艺术探索的研究 156
第四节 电影艺术各部类研究 163
第四章 电影社会学 172
第一节 研究状况 172
第二节 对影片个案的社会学分析 177
第三节 对电影史的分期研究 180
第四节 对明星制的社会学研究 185
第五节 群体研究：性别、种族与边缘人 188
第五章 电影心理学 195
第一节 经典理论 196
一 闵斯特伯格的《电影：一次心理学研究》 196
二 爱因汉姆的《电影作为艺术》 205
三 安德列·马尔罗的《电影心理学概说》 211
四 让·米特里的《电影美学与心理学》 214
第二节 现代理论：麦茨的《想象的能指：精神分析与电影》 223
第六章 电影经济学 232
第一节 电影经济学的概念、对象和内容 233
一 电影经济现象的主要环节 233
二 电影经济学的界定 235
第二节 电影的经济学特征 238
一 产品特征 238
二 行业特征 240
第三节 电影的需求与供给 248
一 需求和需求量 249
二 供给和供给量 255
三 供需关系及价格的形成 258
第四节 电影经济结构和体制 263
一 电影业市场结构 263
二 产业结构的形成和演变 269
三 政府对电影业的经济影响 278
四 独立制片和地下电影：结构性事实 285
第五节 产业策略 288
一 电影制片生产 288
二 电影发行经济学 295
三 电影放映 302
第六节 产业绩效：中国电影体制改革 305
一 改革思路 305
二 改革措施 309
三 绩效评价 314
第七章 电影符号学 319
第一节 电影符号学的提出 319
第二节 电影第一符号学 324
第三节 电影第二符号学 328
第四节 电影叙事学 334
第八章 电影史学研究 353
第一节 传统电影史研究的观念与模式 353
第二节 新历史观与新电影史 368
一 新电影史 368
二 新电影史学著作 374
第九章 电影批评研究 379
第一节 电影批评的特殊性 379
一 电影批评的意义 379
二 电影批评的角度 385
第二节 当代西方电影批评的主要流派 388
一 精神分析电影批评 388
二 女性主义电影批评 397
三 意识形态电影批评 402
四 后殖民语境电影批评 410
第三节 中国电影批评描述 420
结论：对未来电影的展望 440