第一章 美学的泛化：影视的文化美性质 1
第一节 影视生活的文化美学生成 1
一、美学和影视生活 1
二、影视美感中的“自我意识” 5
三、影视美感在文化梦幻需求中生成 8
第二节 影视的艺术美尴尬 10
一、影视成为艺术的相对性 10
二、后现代文化的冲击 12
第三节 影视文化的美学泛化 17
一、从个体到整体的转向 17
二、影视美感的多渠道 20
第二章 电影文化美中的娱乐、技术、图像和思维 24
第一节 “合法化”的快感：大众文化视野中的电影娱乐美 24
一、作为“人学”的电影娱乐美 24
二、作为商业的电影娱乐美 28
三、作为产业的电影娱乐美 31
四、电影娱乐美的心理内涵和题材类型 35
五、电影娱乐美中的大众性 41
第二节 娱乐的极致：电影的暴力文化美 46
一、美感颤栗：暴力电影的人类学背景 46
二、吴宇森的创造：电影暴力的形式美 50
三、“温柔的杀手”：暴力的内涵美 52
四、消解暴力：暴力的民族美 55
五、银幕的美学暴力：更可怕的暴力 56
第三节 成功的《英雄》：景观电影的娱乐美价值 58
一、视觉文化的娱乐背景 58
二、《英雄》作为景观电影的成功 60
三、景观电影与“张艺谋电影” 62
四、景观性在《英雄》中的独特表现 66
五、《英雄》景观的娱乐美价值 69
第四节 “创真”文化美：电影的高科技内涵 71
一、“首先是工业，其次是艺木” 71
二、电影艺术的技木属性 73
三、电影的“创真”文化美表现 76
四、“创真”技术文化美的划时代意义 79
第五节 电影消费的文化动力：影像神奇美 84
一、影视文化实验性中的诗意呈现 84
二、影像文化中的视觉崇拜 88
三、影视视觉形象的美感消费 92
第六节 影像民俗意象：张艺谋早期电影的文化美意义 98
一、张艺谋电影民俗类型 99
二、张艺谋电影民俗的影像氛围 102
三、张艺谋电影民俗的影像化方式 103
第七节 “跨文化”：影像传递的文化美实质 107
一、影像“跨文化”内涵 107
二、影像传递和民族文化信息 112
三、纪实美感的跨文化实质 116
第八节 影像符号生存：电影的思维文化美 119
一、电影艺术的思维特征 119
二、电影的符号化思维 121
三、影像符号的美感表现 124
四、影像符号美的教育意义 128
第三章 电视文化美中的休闲和生态 136
第一节 休闲和生态：电视文化研究的新视野 136
一、当代电视文化学著作的简单回顾 137
二、田本相《电视文化学》的启示 141
三、电视与休闲文化 148
四、电视与生态文化 155
第二节 “依木而休”的观影冲动：电视文化的休闲美 161
一、休闲美的性质 161
二、电视休闲美的理论来源 164
三、电视的休闲悖论和休闲创造性 171
第三节 “濡化”生活的影像：电视文化的生态美 176
一、生态美的内涵 176
二、电视生态美的性质 177
三、电视生态美中的和谐性 180
四、电视生态美中的受众 183
第四节 电视生活“现在时”：电视现场生态美 186
一、电视本质中的“现场感” 186
二、客厅中的电视现场生态美 187
三、电视传播中的现场生态美 189
四、电视传媒互动中的现场生态美 193
五、电视现场生态美的虚幻性 197
第五节 电子时代的信息渗透：影像生态美育论 203
一、电子时代的影像美育新特征 203
二、影像美育的交流性原则 206
三、影像美育的形象化原则 209
四、影像美育的人格化原则 212
五、影像美育的“生态灾难” 216
六、电视广告中的生态美育 222
第六节 新“想象”的进入：电视生态性文化空间 227
一、艺术想象的变异：电视文化想象的性质 227
二、社会公共空间：电视想象的文化平台 231
三、文化肌肤：电视文化想象的生态性 236
四、文化空洞：电视文化想象的虚幻性 238
第四章 电视文化美的当代形态 242
第一节 “常识主义”消费：益智博彩类电视节目中的休闲美 242
一、电视益智节目的内涵 242
二、日常知识的自我完善 245
三、平民游戏中的自由体验 249
四、悬念与期待中的心灵释放 252
第二节 超越实用意识：娱乐类电视节目中的休闲美 255
一、电视产业化中的娱乐节目 255
二、电视传播观念中的娱乐节目 259
三、电视娱乐节目的休闲美升华 263
第三节 《一个人与一座城市》：城市影像纪录中的精神生态美 267
一、城市的文化地理学诠释 268
二、作家“情绪记忆”的精神生态美 273
三、电视文本的“影像内省化” 277
第四节 实话《实话实说》：电视谈话节目的生态美 281
一、《实话实说》和“脱口秀” 281
二、真实和平民的话题 283
三、主持的生态意味 286
四、话题参与的生态性 288
五、谈话中的人文关怀 290
第五节 DV文化的纪录意义：自由影像的生态与休闲 292
一、DV是影视文化的延伸 292
二、DV是生态性的文化纪录 296
三、DV是自由影像的休闲传播 303
第六节 “电视存在大于本体”：现代电视受众的休闲和生态 307
一、电视受众身份的变迁 307
二、电视消费者的出现 309
三、电视的休闲和生态性观赏 311
第五章 神奇和纪实的冲突：电影与电视的文化美比较 320
第一节 文化实验性比较：影视文化的发生学 321
第二节 媒介优势比较：电影的“热”和电视的“冷” 323
第三节 观赏心理的比较：休闲的仪式化和生态的客厅化 328
第四节 审美特性比较：技术美感下的神奇性和纪实性 330
第五节 影视合流的文化理想 335
附录 钟惦棐影评理论述评 337
一、“以社会为天职”：大众影评 337
二、银幕辩证法：影评的艺木内涵 339
三、超技巧的影评写作论 342
主要参考文献 347
后记 354