绪论 1
第一章 苏州派主将——李玉 10
第一节 “家传自擅清平调” 10
第二节 “是一条河流” 16
第三节 案头场上，两擅其美 23
第四节 小结 27
第二章 苏州派的阵容 29
第一节 苏州派与苏州作家群 29
第二节 苏州派作家的生平与作品 34
第三节 小结 42
第三章 劝善惩恶，拯救世风 43
第一节 针砭民风，颂扬节、义 43
第二节 道德说教与艺术魅力 46
第三节 模仿与创新 52
第四节 小结 58
第四章 对动荡时代的沉痛反思 59
第一节 反思历史，讴歌忠孝 60
第二节 《清忠谱》——雄浑悲壮的正气歌 64
第三节 双重人格与双重性格 68
第四节 小结 72
第五章 清官梦与神仙梦 74
第一节 法治与“代沟” 74
第二节 以人格写神灵，借神话求自慰 80
第三节 小结 86
第六章 “发乎情，止乎礼义” 88
第一节 以理节情，以情就理 88
第二节 苏州派爱情剧举例 93
第三节 小结 102
第七章 苏州派剧作的情节结构 105
第一节 《一捧雪》——一个成功的范例 105
第二节 几项共同的特点 110
第三节 小结 119
第八章 生旦净丑的艺术世界 121
第一节 十门角色犹未足 121
第二节 各行角色的表演艺术 126
第三节 重视角色行头的变化 130
第四节 丑角“忝登”大雅堂 133
第五节 小结 135
第九章 苏州派剧作的语言 136
第一节 戏中之曲 136
第二节 场上之白 142
第三节 小结 151
第十章 苏州派的整体风格和历史地位 153
第一节 苏州派的整体风格 153
第二节 它从何处来？ 157
第三节 余论：它向何处去？ 165
主要参考书目 175
〔附录〕 177
一、苏州派部分作家的生平史料 177
吴伟业《北词广正谱》序 177
吴绮：满江红·次楚畹韵赠元玉 178
李玉《南音三籁》序 178
钱谦益《眉山秀》题词 180
冯梦龙《重订永团圆》叙 181
万山渔叟《两须眉》叙 182
揆八愚《一笠庵四种曲》序 183
吴绮《秦楼月》序 184
冯梦龙《三报恩》序 185
沈德潜：凌氏如松堂文宴观剧 186
吴伟业《清忠谱》序 186
李玉、朱素臣小传 188
叶稚斐等人小传 189
孙岳颂：牧拙生传 189
叶燮《牧拙公小像赞》 191
吴绮（诗二首） 192
丘园小传 192
丘园诗六首 193
尤侗诗二首 194
范逸诗一首 194
《剧说》卷三摘录 195
《剧说》卷四摘录 196
二、“苏门啸侣”辨 197
三、苏州派的合作与交游 200
四、朱云从《龙灯赚》与朱佐朝《轩辕镜》之比较 214
五、《一捧雪》本事与所谓“一捧雪玉杯”辨 222
六、《缀白裘》、《纳书楹曲谱》、《集成曲谱》中所收苏州派剧目 235
七、京剧和地方戏改编移植的苏州派剧目 239
八、苏州派研究索引 248
后记 254