目录 5
导言 5
小说本体的思考：文体、类型、叙事 5
中国古代小说观念衍化的宏观轨迹 17
流派纷呈：创作主体意识的强化 27
古代小说民族风格的美学特征 34
自成格局的小说理论批评 46
第一章 先秦两汉的“小说”观念 65
第一编 小说观念学 65
第一节 “小说”的出现及其原始内涵 66
第二节 “小说”的文体意义 68
第三节 史家对小说观念的影响 79
第四节 小说因素的萌芽及无意识小说观念的产生 85
第二章 小说观念的觉醒 106
第一节 自觉虚构意识的出现 108
第二节 对小说娱乐作用的最初认识 114
第三节 尚实观念对小说的压迫 120
第三章 小说观念的拓展 123
第一节 补史与教化的小说功能观 125
第二节 “以文为戏”与“传要妙之情” 130
第三节 对小说艺术规律的认识 136
第四节 说书艺术与新的小说观念 144
第五节 讲史艺术中的虚实观 148
第四章 小说观念的成熟 153
第一节 小说功能观 155
第二节 小说虚实观 175
第三节 小说典型观 195
第五章 才子佳人小说观 216
第一节 典型观念中的才情 218
第二节 情与理的矛盾冲突 229
第三节 “净化”原理 237
第六章 清代小说观念的继承与丰富 241
第一节 世情小说的本质与作用 243
第二节 技巧与审美 271
第三节 纪昀的保守小说观 286
第七章 旧小说观念的终结与小说观念的“现代化” 292
第一节 小说作用与地位的提高与拔高 294
第二节 小说成为政治的工具 300
第三节 “无我”——小说之客观化 304
第二编 小说类型学 317
第一章 唐前小说及其类型 317
第一节 小说最初的“类”与“家” 318
第二节 创作实践中的类型意识 321
第三节 志怪小说的类型特征 324
第四节 志人小说的类型特征 328
第二章 传奇小说及最早的小说分类 333
第一节 “传奇”的出现及含义的演化 334
第二节 传奇小说的产生及艺术特征 338
第三节 “文备众体”——传奇小说的艺术体制 351
第四节 刘知几的小说类型观 362
第三章 宋元说话的“四家数” 368
第一节 说话艺术的近源——唐代俗讲及民间说书 370
第二节 关于宋元说话“四家数”的记载与论述 373
第三节 说话四家的类型特征 380
第四章 小说话本与话本小说 395
第一节 小说话本及其体制 396
第二节 话本小说的书面化特征 407
第三节 “说书人”及其叙事功能 422
第五章 长篇章回小说类型及艺术体制 431
第一节 长篇小说产生的原因 432
第二节 长篇小说的基本体制 439
第三节 历史演义 449
第四节 英雄传奇 468
第五节 神魔 482
第六节 世情 495
第七节 公案侠义 522
第三编 小说美学 540
第一章 觉醒与起步 540
第一节 史官文化——中国小说的土壤 541
第二节 汉魏六朝小说美学的史学化特征 545
第三节 唐宋时期小说美学的觉醒 551
第四节 《醉翁谈录》的美学见解 560
第二章 走向辉煌 568
第一节 明代小说美学的繁荣局面 569
第二节 围绕历史演义审美素质问题的论争 576
第三节 署名李卓吾的两种《水浒传》评点 583
第四节 “人情—写实”理论的先声 591
第五节 集大成者金圣叹 598
第三章 崇尚写实的理论新阶段 614
第一节 清代崇实风尚对小说美学的影响 615
第二节 写实理论的奠基者张竹坡 625
第三节 曹雪芹、脂砚斋等对写实理论的发展 635
第四节 其他评点家的理论贡献 650
第四章 步入近代 663
第一节 “西学东渐”与近代小说美学 664
第二节 “小说界革命”的美学意义 673
第三节 王国维的《〈红楼梦〉评论》 680
第五章 小说美学审美范畴论 691
第一节 虚与实 692
第二节 形与神 704
第三节 有与无 713
第六章 小说美学创作方法论 724
第一节 写实派理论 725
第二节 幻奇派理论 738
第七章 小说美学审美命题论 751
第一节 直以因缘生法为其文字总持 752
第二节 把一百八个人性格都写出来 764
第三节 节节生奇，层层追险 779
第四节 趁窝和泥 791
第四编 小说批评学 803
第一章 小说批评的纵向研究 803
第一节 小说概念及文体认识的演进 804
第二节 小说作品批评的历史演进 837
第二章 小说批评的横向研究 854
第一节 小说批评的目的与价值 855
第二节 小说批评的主要形式及其作用 867
第三节 小说批评中的若干命题及常用术语 882
第三章 小说批评的民族性、系统性及其他 911
第一节 小说批评的民族性 912
第二节 小说批评的系统性 918
第三节 小说批评的过去、现在及其他 921
第五编 小说技法学 929
第一章 小说技法学历史发展叙略 929
第一节 渊源与萌芽 930
第二节 奠基与发展 941
第三节 理论高峰第一人——金圣叹 949
第四节 继承、求新、变异 958
第二章 人物技法论 973
第一节 尽用极近人之笔——按照人的方式塑造英雄形象 974
第二节 耍狮抛球，射箭立的——在性格的对立与冲突中刻画人物 979
第三节 衬染之法——环境烘托 985
第四节 先声夺人与画家三染——人物出场 989
第五节 不惟画出形状——人物肖像 994
第六节 一样人，便还他一样说话——人物语言 1000
第七节 善写妙人者不于有处写——以虚衬实 1006
第八节 背面铺粉——对比、映衬 1011
第九节 倒写其奸猾——从反面入手 1016
第三章 情节技法论 1022
第一节 文生情，情生文——人物与情节 1023
第二节 草蛇灰线——情节的有机性 1029
第三节 弄引獭尾 1036
——引子、高潮与尾声 1036
第四节 鸾胶续弦——线性形态的联结与转换 1041
第五节 间三带四——网状式形态的联结与转换 1049
第六节 舒气杀势——节奏旋律的变化 1055
第四章 叙事技法论 1064
第一节 犯而不犯——故事类型的重复与变化 1065
第二节 逆法离法——起笔与入题 1071
第三节 叙法变换——单一叙述与双重叙述 1076
第四节 影灯漏月——叙事角度的调整 1082
第五节 实以虚行——间接叙事 1089
第六节 叙事养题——悬念与快感 1095
主要参考书目 1101
后记 1109