本体篇——自上而下的电视美学 3
第一章 电视美学的研究对象与方法 3
第一节 电视美学的研究对象 3
第二节 电视美学的研究方法 3
第二章 电视美的本质特征 12
第一节 电视美的本质 12
第二节 电视美的真实——“多重假定的真实” 15
第三节 电视美的功能特征 22
第三章 电视美学的分类 29
第一节 电视美学的分类方法 29
第二节 电视节目内容的美学分类 31
第三节 电视对于世界的把握方式 37
第四章 电视美的创造 42
第一节 创造者——“引导”与“表现” 42
第二节 电视节目主持人——核心的创造者 45
第三节 创造手段——客观的与主观的 49
第四节 创造语言——关键的创造手段 52
第五节 创造成果——时空与视听高度特殊的综合 56
第六节 接受者——参与：理性的与个性的 60
第五章 电视纪录美学 65
第一节 电视纪录美学的性质与地位 65
第二节 电视纪录的“真实”三层面 67
第三节 电视纪录片的社会功能 70
第四节 电视纪录片的品格与境界 74
第五节 电视纪录片的思维与表达方式 76
第六章 电视文化与电视传播 79
第一节 电视作为传播媒介和文化载体 79
第二节 电视文化特性 81
第三节 空前宏伟的文化景观 85
第四节 对电视文化发展的战略规划与宏观调控 88
第七章 十年来中国电视美学的研究 92
第一节 基本概况 92
第二节 建立电视美学的呼唤 94
第三节 电视剧批评中的美学思想 95
第四节 电视剧美学的理论研究 104
第五节 关于各类电视片美学的理论研究 111
评论篇——自下而上的电视美学 122
第八章 电视美的传达 122
第一节 关于电视艺术片创作 122
第二节 关于电视剧“情节片” 133
第三节 关于电视剧“传记片” 150
第九章 电视美的呈现 177
第一节 主题：电视纪录片的走向和问题——从第二届上海国际电视节参评纪录片谈起 177
第二节 意义：电视纪录片纵横谈 184
第三节 视角：电视纪录片的“新坐标” 188
第四节 互动：影视互动的“新标石”——兼评纪录片《往事歌谣》 198
第十章 电视美的创化 211
第一节 自然：电视专题片的一种美学追求——兼评电视专题片《献给大自然的童心》 211
第二节 分寸：电视节目主持人的“表演” 215
第三节 标准：历史追求与美学追求的统一——兼评电视专题片《我们共同走过》 218
第四节 定位：关于春节晚会的美学思考——兼评’96BTV春节电视节目 229
第十一章 近几年电视热点的美学透视 240
《爱你没商量》 240
MTV的界定 244
《东方时空》 245
企业电视 247
《东方之子》 249
电视栏目改版 252
《三国演义》 254
东方电视台 255
《说你说我》 265
《午夜娱乐城》 270
《’96春节联欢晚会》 273
倪萍四题 276
开辟电视午夜黄 282
金时段 282
附录 287
一、人在“触电”以后——评田本相新著《电视文化学》 287
二、电视艺术理论研究的一块基石——评高鑫新著《电视艺术概论》 294
后记 300