导论 1
第一章 从“决斗”到“仲裁” 6
仅仅抓住照相性 7
“拘泥于戏剧美学” 9
“决斗”的“仲裁者” 13
第二章 “通俗化”电影美学传统 19
勃列顿学派 20
芳森学派 23
瑞典学派 25
法国印象派 28
第三章 表现主义电影美学思潮 32
表现主义电影的美学实质 32
轻歌曼舞之后 34
表现主义侵入电影 36
转向“室内剧” 39
从“室内剧”到现实主义 42
第四章 先锋派电影运动 45
先锋派电影的美学特征 45
在达达主义影响下 47
以超现实主义为主导 49
转向纪录电影 52
第五章 “诗电影”的盛衰 55
“诗电影”与隐喻 56
曲折的道路 57
继承现实主义传统 63
电影隐喻的美学性能 68
电影隐喻的剧作结构 71
第六章 “散文电影”的兴起 74
转向“散文电影” 75
“散文电影”的高潮 77
诗与散文的溶合 82
第七章 电影文学运动与“散文电影”的繁荣 87
电影剧作的本性和“基础”作用 88
电影导演与电影剧作家 93
塑造工农兵形象 96
塑造革命领袖形象 100
人物塑造的多样化 104
塑造爱国主义的历史人物 108
第八章 苏联蒙太奇学派的美学探索 115
电影理论大厦 116
曲折的历程 118
蒙太奇思维 123
普多夫金的美学探索 127
几个美学问题 132
第九章 戏剧化电影的典型 138
在经济危机的阴云下 140
配合“新政” 144
“向拍摄戏剧片一途发展” 146
从衰落到革新 150
长期的政治迫害运动 155
几个美学特征 157
第十章 现实主义电影的深化 161
“朴素的现实主义” 162
“叙述的现实主义” 165
走向批判现实主义 166
悲观主义倾向抬头 169
反法西斯的战斗号召 171
新现实主义电影萌芽 172
对法国电影学派的美学分析 175
第十一章 纪实性电影美学思潮的发源 178
以维尔托夫为奠基者 179
弗拉哈迪与《纳努克》 181
英国纪录电影学派 184
伊文思的战斗风格 186
“真实电影”与“生活流” 189
向好莱坞挑战 192
第十二章 新现实主义电影运动 192
“还我普通人！” 194
“把摄影机扛到大街上！ 197
局限性 201
第十三章 法国纪录派及其演变 204
“总体现实主义” 205
从威尔斯到德·西卡 207
从纪实主义到心理主义 210
克拉考尔的美学观点 214
第十四章 现代主义哲学思潮与“新浪潮”电影 217
非理性主义哲学思潮与“新浪潮”电影 219
实证主义哲学思潮与“新浪潮”电影 224
现代主义美学思潮与“新浪潮”电影 229
意识流与“新浪潮”电影 235
“意识银幕化” 239
第十五章 结构主义电影美学思潮 242
历史背景与理论基础 242
索绪尔系与皮尔士系 245
诗结构与叙事结构 248
两种影片结构分析 249
综合分析与精神分析 252
第十六章 “政治电影”热潮 254
时代背景 254
“发展了的新现实主义” 255
“政治电影”的分类 258
“政治电影”的美学特征 259
“政治电影”的蜕变 265
第十七章 现代电影美学思潮的转变 267
重视社会分析 267
两种美学观 269
有机性与整体性 272
画面与语言 273
逼真性与假定性 276
第十八章 现代电影的哲理化美学思潮 282
从认识论上看四大美学思潮 282
西方现代电影的哲理化 285
推理电影的流行 290
哲理化的表现手段 292
第十九章 纪实化美学思潮 297
源远流长 298
基本理论 301
局限性及其补救 310
第二十章 心理化美学思潮 314
“微观现实主义” 314
心理化与意识流 316
主观镜头的几种模式 319
心理化的发展趋势 322
三个认识阶段 326
第二十一章 综合化美学思潮 326
正剧、悲剧、喜剧的综合 329
戏剧、诗、散文的综合 331
艺术电影、纪录电影与科普电影的综合 333
电影与电视的综合 337
第二十二章 现代电影思潮的发展趋势 343
信息化 343
民族化 348
社会化 357
第二十三章 新德国电影运动 365
各种现实主义美学思潮的汇合点 365
哲理化倾向 369
纪实化倾向 372
心理化倾向 373
综合化倾向 375
局限与偏激 378
第二十四章 “思想电影”及其演变 382
“思想电影”的兴起 382
“超级”独白 384
“哲理的诗意” 386
伦理道德题材的哲理化 388
多方面探索人生哲学 390
第二十五章 思潮起伏的美国新电影 393
独立制片运动的兴起 394
逃避主义与社会批判 400
哲理化与“怀旧热” 405
技术主义与质朴主义 411
第二十六章 西方科幻电影热潮 424
从改编韦尔斯小说开始 425
冷战威胁的曲折反映 428
灾难片与科幻片相互融合 431
七十年代“银河热” 433
第二十七章 现代反现实主义电影美学思潮 439
所谓“破坏美学” 441
新弗洛伊德主义 445
从符号分析到精神分析 447
艺术象征主义 454
第二十八章 结束语： 458
美学特征 606