目录 1
序 朱维之 1
第一章 戏剧和剧场的起源 1
一、戏剧体裁的主要特征 1
二、希腊戏剧的起源和它的种类 2
三、早期悲剧诗人和希腊悲剧的一般特征 8
四、戏剧演出的组织 13
五、希腊剧场的构造、设备、演员与观众 14
第二章 埃斯库罗斯 23
一、埃斯库罗斯——“悲剧之父”和他的时代 23
二、埃斯库罗斯的生平 27
三、埃斯库罗斯的作品 28
四、埃斯库罗斯的社会政治观点和爱国主义观点 38
五、埃斯库罗斯的宗教观和道德观 42
六、关于人的命运与个性问题，悲剧的讽谕 46
七、埃斯库罗斯悲剧中的合唱队与演员，悲剧的结构 48
八、埃斯库罗斯悲剧中的人物形象 51
九、埃斯库罗斯的语言 57
十、古代对埃斯库罗斯的评价和他的世界意义 59
第三章 索福克勒斯和欧里庇得斯的时代 61
一、伯里克利时代雅典国家和民主政治的繁荣 61
二、建筑和艺术 63
三、伯里克利时代的社会与艺术理想 65
四、伯罗奔尼撒战争时期的社会变化 67
五、科学领域与社会思想领域的主要派别 69
六、政治方面的著作 77
七、演说艺术的开端 79
第四章 索福克勒斯 85
一、索福克勒斯的生平 85
二、索福克勒斯的作品 87
三、索福克勒斯的社会政治观 92
四、索福克勒斯的宗教道德观 96
五、索福克勒斯作品中的命运与人物个性问题 98
六、索福克勒斯创作的一般特征 104
七、索福克勒斯悲剧中的人物形象 107
八、索福克勒斯的语言 114
九、索福克勒斯的民族意义与世界意义 117
第五章 欧里庇得斯 119
一、欧里庇得斯的生平 119
二、欧里庇得斯的作品 120
三、“舞台上的哲学家”。欧里庇得斯的社会政治观 131
四、欧里庇得斯的宗教道德观 137
五、欧里庇得斯创作的一般特征 141
六、欧里庇得斯悲剧的人物形象 149
七、欧里庇得斯剧中登场人物的对话及其悲剧的叙述语言 155
八、欧里庇得斯的民族意义和世界意义 157
九、第二流的悲剧诗人。悲剧《瑞索斯》 159
一、最初的喜剧上演形式 161
第六章 古希腊喜剧与阿里斯托芬 161
二、喜剧在伯罗奔尼撒和西西里。埃庇卡摩斯小型喜剧体裁：民间歌舞剧和民间趣剧 163
三、阿提刻“旧”喜剧的产生，它的特征和社会基础 166
四、“喜剧之父”阿里斯托芬和他的作品 170
五、阿里斯托芬的社会政治观和宗教观 177
六、阿里斯托芬的文学观点 185
七、阿里斯托芬的剧作艺术 190
八、阿里斯托芬喜剧中的人物 194
九、阿里斯托芬喜剧的语言 201
十、阿里斯托芬在世界文学中的意义 203
第七章 阿提刻“新”喜剧 206
一、阿提刻“新”喜剧的产生和它的主要代表作家 206
二、米南德和他的作品 210
三、米南德在罗马文学和欧洲新文学中的地位 219
后记 221