目录 1
上编 1
第一章 现代主义与后现代主义的发展 1
第二章 现代主义与后现代主义的基本思想倾向 8
第一节 人“从一个主体而被他物客体化”——异化观念 8
第二节 我是被“心灵驱使的小丑”——非人性化 15
第三节 “历史的车轮和人类的步履都已涉入险地”——危机感 18
第四节 “人类处境的毫无意义”——存在荒诞观念 24
第五节 “现实的转变和未来的发展”都是不可能的——悲观主义 34
第六节 “再挣扎也没有用”——梦魇意识 38
第三章 现代主义与后现代主义的基本艺术倾向 44
第一节 以丑为主要审美对象的美学观 44
第二节 尊奉“形而上”的真实观 51
第三节 以反对传统为核心的求新意识 56
第四章 现代主义与现实主义、浪漫主义文学的关系 66
第一节 现代主义是对浪漫主义文学的延续和超越 67
第二节 现代主义是对现实主义文学的反叛和继承 72
第五章 现代主义与自然主义文学的关系 81
第一节 哲学、文化根源的差异 81
第二节 文学观念的差异 87
第六章 现代主义与颓废主义的关系 96
第七章 现代主义与后现代主义的关系 108
第一节 何为后现代主义 108
第二节 比较现代主义和后现代主义 112
第三节 现代主义与后现代主义的关系 121
第八章 现代主义、后现代主义对我国现当代文学的影响 129
第一节 我国对现代主义、后现代主义的“引进” 129
第二节 现代主义、后现代主义对我国现当代文学的影响 135
中编 150
第一章 象征主义文学 150
第一节 “它要使意念具有触摸得到的形貌”——象征主义文学概说 150
第二节 “生前称他疯子，死后称他为诗人”——夏尔·波德莱尔 166
第三节 “现代派研究中的一块硬骨头”——T·S·艾略特 184
第二章 表现主义文学 210
第一节 “事物有其更深一层的形象”——表现主义文学概说 210
第二节 “我比陌生人还陌生”，“一切障碍在摧毁我”——弗兰茨·卡夫卡 219
第三节 “把他们熔化到我自己的技巧中去”——尤金·奥尼尔 237
第三章 英美意象派诗歌 255
第一节 “是一朵昙花，但却是一朵不败的昙花”——意象派诗歌概说 255
第二节 “创造新的节奏以用于新的情绪”——《意象派诗选》 271
第四章 意识流小说 282
第一节 表现“意识最初使自己呈现出来的样子”——意识流小说概说 282
第二节 “神经质的人创立了宗教，创作了杰作”——马塞尔·普鲁斯特 293
第三节 “从邮票般大小的地方，创造出一个自己的天地”——威廉·福克纳 306
第四节 “最不为人了解、最容易被人误解的作家”——詹姆斯·乔伊斯 328
第五章 超现实主义文学 355
第一节 “只有梦境、幻觉所展示的世界才是真实的”——超现实主义文学概说 355
第二节 梦幻、自动写作和语言革命——超现实主义诗歌选析 380
下编 397
第一章 存在主义文学 397
第一节 “小说从来都是形象化的哲学”——存在主义文学概说 397
第二节 “用不着铁条，地狱，就是别人”——让-保罗·萨特 407
第三节 “哲学的言外之意才能使它完整”——阿尔贝·加缪 425
第二章 垮掉的一代 446
第一节 玩世不恭和愤怒嚎叫的一代——“垮掉的一代”概说 446
第二节 “所有成熟的诗似乎都出自海洛因”——艾伦·金斯堡 454
第三章 黑色幽默派 469
第一节 “绞刑架下的幽默”——黑色幽默文学概说 469
第二节 “这里面只有一个圈套，第二十二条军规”——约瑟夫·赫勒 478
第三节 热衷荒诞、晦涩和“热寂说”的作家——托马斯·品钦 493
第四章 新小说派 505
第一节 “向一切小说传统举起了长矛”——新小说派概说 505
第二节 “外部世界与人的内心世界都像是迷宫”——阿兰·罗伯-格里叶 515
第三节 “只能表现世界和事物的面貌，而不能提供解释”——克洛德·西蒙 527
第五章 荒诞派戏剧 540
第一节 “反戏剧”的戏剧——荒诞派戏剧概说 540
第二节 “企图对于戏剧加以滑稽的模仿”——尤金·尤奈斯库 555
第三节 “我要是知道，早在剧中表现出来了”——塞缪尔·贝克特 566
第六章 魔幻现实主义文学 584
第一节 “借助魔幻表现现实” 584
——魔幻现实主义文学概说 584
第二节 “作家就是代沉默者疾呼的人”——米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯 598
第三节 “在拉丁美洲引起了一场文学地震”——加西亚·马尔克斯 608
后记 625