导论 1
第一章 魏晋游记文学的正式诞生 30
一、由“游”而“记”：中国游记文学发生论 31
二、初期游记文体之一：赋 37
三、初期游记文体之二：书 42
四、初期游记文体之三：序 48
五、初期游记文体之四：记 52
六、郦道元《水经注》及其影响 59
第二章 唐代游记文学的走向成熟 67
一、游记文体变革的诗化倾向 68
二、玄奘的宗教旅行记：《大唐西域记》 75
三、从元结到柳宗元：游记文学的成熟 82
四、其他作家的游记创作 89
第三章 柳宗元游记创作的独特贡献 96
一、贬谪生涯与游记创作 97
二、自然山水的审美重构 101
三、“诗人游记”的杰作：“永州八记” 107
四、“永州八记”之外的游记作品 116
第四章 宋代游记文学的理性升华 121
一、“哲人游记”的尚理倾向 122
二、古文家的游记创作 126
三、理学家的游记创作 137
四、回归山水中的两向拓展 146
第五章 苏轼游记创作的哲理深度 159
一、苏轼的时代性与超越性 160
二、前后《赤壁赋》的哲理深度 164
三、苏轼的其他游记作品 172
四、苏门及苏门弟子的游记 178
第六章 笔记体与日记体游记的勃兴 184
一、两种新的游记体式 184
二、笔记体游记 190
三、日记体游记（上） 195
四、日记体游记（中） 201
五、日记体游记（下） 207
第七章 元明游记文学的前滞后盛 214
一、走出高峰阴影的复兴之路 215
二、承续中的渐进之势 219
三、新的突破：集成化与小品化 232
四、双峰对峙中的繁荣局面 238
第八章 袁宏道等小品大家的杰出成就 254
一、“才人游记”的独特品质 255
二、袁宏道的独创精神 260
三、袁宗道与袁中道游记小品之异同 271
四、钟惺与谭元春的创作转向 279
五、出入两派的其他游记小品大家 285
六、张岱的《西湖梦寻》与《陶庵梦忆》 291
第九章 徐宏祖与《徐霞客游记》的崇高地位 299
一、神奇而艰难的探险游历 300
二、《徐霞客游记》的科学价值 304
三、《徐霞客游记》的艺术价值 310
四、科学考察游记的集成之作 318
第十章 清代游记文学的新旧转型 325
一、传统与近代之间的新旧转型 326
二、“学人游记”创作的崛起 330
三、“才人游记”创作的复兴 338
四、古典游记文学的衰变轨迹 347
五、近代旅外游记 356
第十一章 桐城派游记文学的历史演进 377
一、寻求文道沟通的桐城游记 378
二、桐城“四祖”的游记创作 382
三、桐城游记的中兴与衰落 393
四、桐城派的出使游记 404
第十二章 现代游记文学的崭新风貌 414
一、白话体新游记的产生与成熟 415
二、旅外游记的全方位展开 418
三、走向社会的“人生派”游记 435
四、回归心灵的“艺术派”游记 443
五、朱自清与郁达夫游记的“美文”追求 453
六、女性作家群的游记创作 460
第十三章 当代游记文学的文化超越 480
一、文化意识的凸现与流向 481
二、两次潮峰的兴起与回落 487
三、劫难后的复苏与开拓 498
四、西部游记与乡土游记 507
五、从西部游记到探险游记 517
六、从乡土游记到文化游记 533
七、余秋雨的《文化苦旅》 545
八、台湾作家的游记创作 553
后记 568