绪论 概说篇 3
第一章 影视文学的形成与界定 3
第一节 电影与电影文学 3
第二节 电视与电视剧作 8
一、美国电视剧对世界电视剧形态的影响 9
二、日韩电视剧的题材与类型趋向 12
三、中国电视与电视剧发展 15
四、中国电视剧类型现状 17
第三节 影视文学创作必须借助“影视思维” 21
一、影视文学的跳跃性特征 21
二、影视文学的动作性特征 23
三、影视文学的可视性特征 27
四、影视文学必须运用画面讲故事 29
五、影视文学脚本体裁的广泛性 34
第二章 影视剧本的特征与写作过程 35
第一节 影视剧本的文体类型 35
一、电视小品与短剧 35
二、电视单本剧 36
三、电视连续剧 36
四、电视系列剧 37
五、电影（故事片）与电视电影 37
第二节 影视剧本的文体特征 38
一、视觉的形象性 38
二、影像的运动性 39
三、造型的综合性 40
四、展现的艺术性 41
第三节 影视剧本的创作步骤 41
一、厚积薄发，捕捉创作灵感 41
二、植根生活，细心“沙里淘金” 42
三、量体裁衣，寻找“故事内核” 45
四、运筹帷幄，选择最佳平台 46
五、袖手于前，编织故事梗概 47
六、理顺格式，创作文学剧本 55
第四节 影视文学脚本的改编 58
一、影视改编的可行性 58
二、改编中的影视差异 58
三、改编的一般原则 59
四、影视改编的常见样式 61
五、影视改编的主要方法 61
题材主题篇 69
第三章 影视剧作的题材与类型 69
第一节 影视剧作品的题材 69
一、题材是影视剧直接讲述的对象 69
二、从现实生活中挖掘有意义的故事素材 70
三、影视剧作品题材的构成 73
四、影视剧作品题材的分类 73
第二节 影视剧作品的类型 75
一、电影的类型划分 76
二、电视剧的类型划分 79
第三节 影视剧题材与类型选择的标准 82
一、总体价值判断模式 82
二、具体价值判断模式 83
第四章 影视剧作的主题 86
第一节 影视剧作品主题的意义 87
一、主题体现题材的价值 87
二、主题影响审美取向 87
三、主题决定人物格调 88
四、主题决定作品的社会意义 89
第二节 影视剧作品主题的类型 89
一、从社会理性角度划分 89
二、从主观情感角度划分 90
第三节 影视剧作品主题的表现 91
一、用对白来表达主题 91
二、用人物来表达主题 91
三、用情节来表达主题 92
四、用结局来表达主题 92
五、用画面来表达主题 92
第四节 影视剧作品主题的作用 93
一、主控思想决定作品的终极价值 93
二、主控思想统领创作过程 94
三、主控思想能成功防范说教倾向 94
故事情节篇 99
第五章 影视剧故事情节的属性与特征 99
第一节 故事情节范畴的基本概念 99
一、什么是“故事”？ 99
二、什么是情节？ 100
三、什么是“事件”？ 101
第二节 故事情节的类型 103
一、强化型情节 103
二、淡化情节 106
三、故事情节类型差异引起的表现形式变化 111
第六章 影视剧故事情节的设计与运用 116
第一节 故事情节的等级及其作用 116
一、细节 116
二、场景 117
三、序列（幕） 118
四、整体故事 119
第二节 情节设计的原则 120
一、情节设计必须符合生活真实 120
二、情节设计要符合人物性格 121
三、情节设计要尽量避免俗套 122
四、情节设计的最高任务是把好故事讲好 122
第三节 情节设计的模式类型 124
第四节 情节设计的常见弊端 130
一、人物多，线索杂，不得要领 130
二、这说明，那解释，原地踏步 133
三、顾此失彼，漏洞百出 135
第七章 影视剧故事情节的展现 137
第一节 叙事单元的艺术展示 137
一、场景的选择与确定 137
二、叙事单元中的人物设置 137
三、叙事单元内容的艺术展示 138
第二节 叙事单元之间的艺术连接 141
第三节 情节展现的“物理时空”与“心理时空” 144
第四节 情节展现的具体技巧 145
一、转折 145
二、抑扬 146
三、张弛 147
四、蓄放 149
五、延宕 151
六、伏应（藏露） 152
七、倒勾（反弹） 153
人物形象篇 159
第八章 影视剧人物的属性与特征 159
第一节 影视剧人物的属性 159
第二节 影视剧人物的作用 161
一、人物决定故事情节走向 161
二、人物体现剧作主题思想 162
三、人物影响剧作的格调品位 164
第三节 影视剧作人物的类型 165
一、根据人物在事件进程中的作用划分 165
二、从塑造和传播的角度划分 166
三、比照生活现实，侧重评价角度划分 167
四、中国影视剧创作的追求——典型环境中的典型人物 168
第四节 影视剧作人物的等级 171
一、动力人物（主人公） 171
三、结构人物 174
三、功能人物 175
四、条件人物 175
五、色彩人物 175
第九章 影视剧人物的构成与塑造 176
第一节 影视剧人物的构成 176
一、个性化的“前史”是人物立足的基础 176
二、戏剧性需求是人物的基本动力 177
三、风险价值决定人物的品格 178
四、“反应”环节是人物行为的主要侧面 179
第二节 人物的配置与艺术展现 180
一、人物的配置 180
二、人物性格与人物关系的艺术展示 181
第三节 人物形象的塑造 184
一、人物面前的“鸿沟” 184
二、人物内心的真相 184
三、在矛盾冲突中展开人物命运 185
四、由内而外地刻画人物 185
五、通过行动表现人物 186
六、通过外表形象塑造人物 187
冲突悬念篇 191
第十章 影视剧作的戏剧冲突 191
第一节 戏剧冲突的种类 192
一、从人物角度划分 192
二、从情景角度划分 195
第二节 影视剧戏剧冲突的特征 200
一、戏剧冲突是故事情节的核心 200
二、影视剧戏剧冲突具有鲜明的时代性 201
三、影视剧戏剧冲突的时空结构 201
第三节 设计影视剧戏剧冲突的原则 202
一、影视剧戏剧冲突的合理性 202
二、影视剧戏剧冲突的动作性 202
三、影视剧戏剧冲突的情境性 203
四、戏剧冲突与情节发展的同一性 203
第四节 设计影视剧戏剧冲突的技巧 204
一、激励事件的设计 204
二、激励事件的内核 206
三、激励事件的质量 207
四、植入激励事件的位置 208
五、掌控主人公对激励事件的反应 209
六、把握激励事件带来的结局 210
第十一章 影视剧作的悬念 212
第一节 影视剧作悬念的特征 213
一、影视剧悬念的作用 213
二、影视剧悬念的构成 218
三、影视剧制造悬念的要素 222
四、影视剧悬念的连续性和跳跃性 226
第二节 影视剧作悬念的设计 227
一、传统戏剧型篇章的开头——悬念的制造 227
二、传统戏剧型情节的主体——悬念的保持 229
三、传统戏剧型情节的结尾——悬念的释放 230
结构呈现篇 235
第十二章 影视剧叙事策略与时空线索 235
第一节 影视剧叙事策略的选择 235
一、主流化叙事策略 236
二、商业化叙事策略 236
三、精英化叙事策略 238
四、多种叙事策略的融合 238
第二节 影视剧叙事视角 239
一、什么是“叙事视角”？ 239
二、叙事视角的“方面” 241
三、叙事视角的“幅度” 243
四、叙事视角的“焦点” 244
五、叙事视角的“层次” 244
第三节 影视剧叙事的时空含量 245
一、时空截取的必要性与作用 246
二、不同品类影视作品的时空截取 247
第四节 影视剧叙事的时空线索 248
一、单线结构 249
二、复线结构 249
第十三章 影视剧结构设计与呈现 255
第一节 结构的意义与任务 255
一、结构的意义 255
二、结构的主要任务 257
第二节 影视剧的戏剧核与结构体 263
一、影视剧的戏剧核 263
二、影视剧本的结构体 264
第三节 影视剧的总体结构类型 266
一、戏剧式结构 266
二、散文式结构 267
三、心理结构 268
四、混合式结构 269
五、西方现代主义电影结构 270
第四节 影视剧作的具体结构要求 270
一、影视剧作的开头 270
二、影视剧作的主体 273
三、影视剧作的高潮 275
四、影视剧作的结局 276
五、影视剧作的结尾 277
第五节 从素材加工到结构呈现 280
一、对原始素材进行艺术处理的几种模式 280
二、场景设计与描述 282
三、重场戏要晚进早出 283
第十四章 影视剧本的语言 285
第一节 影视剧本描述语言的基本要求 286
一、人物活动描述要具象可感 286
二、将心理活动变成“直接的视像” 290
三、直观性说明的运用 294
第二节 影视剧人物语言的功能与特征 298
一、人物语言的跳跃性特征 299
二、人物语言的表现性特征 300
三、人物语言的个性化特征 303
四、语言的个性化与人格分裂 311
五、人物语言的口语化、生活化 313
文学节目篇 317
第十五章 电视文学节目脚本创作 317
第一节 电视小说 318
一、电视小说的审美与结构特征 319
二、短篇小说作品的特点与写作 322
第二节 电视散文 327
一、电视散文的形成与主要元素 327
二、电视散文的审美及创作特征 328
第三节 电视诗 331
一、寻找“诗”与“电视”的相通点 331
二、电视诗歌的审美特征 332
第四节 电视报告文学 332
一、电视报告文学的特征 332
二、电视报告文学的结构形态 335
三、电视报告文学的采访 336
主要参考书目 339
后记 340