目录 1
总论 1
第一编 勃兴 11
概论 12
第一章 元末江浙文学的盛况与一般特征 16
一 元末江浙文学之盛 16
二 元末江浙文学的世俗化特征 19
三 元末江浙文学的个性化特征 27
第二章 独特美学形式与时代精神 38
一 杨维祯：古乐府与世俗情趣 38
二 高启：自我觉醒的悲壮历程 46
三 《水浒传》：梁山英雄的市井意识 56
四 《琵琶记》：对传统道德的深刻反思 63
第三章 元末江浙文学的社会背景 72
一 政治与文化背景 72
二 商业、海运、外贸与城市的发展 73
三 士商关系的历史性转折 77
第二编 停滞 89
概论 90
第一章 明初江浙文学的消沉 93
一 从诗歌透视明初江浙地区的萧条 93
二 明初吴中诗人的悲剧命运和诗风转变 97
三 政治高压下的个性表现形式——麻木、抗争与变态 102
四 元末江浙文学的遗响——瞿佑与《剪灯新话》 105
一 “文道合一”——为明初官方认可的文学理论 115
第二章 浙东儒学与明初文学 115
二 金华学派的两重性与可悲结局 119
三 宋濂、王祎的文学创作特征 123
四 方孝孺：对明初政治与道德的严峻反应 124
第三章 江浙文学与“台阁体” 130
一 “台阁体”的兴起及其文学意义 130
二 江浙地区的“台阁体” 135
三 江浙馆阁诸公与“三杨”作品比较 140
第三编 复兴 149
概论 150
第一章 明中期吴中文学的复兴 153
一 明中期社会状况及吴中经济、文化的复苏 153
二 祝允明的激进态度——“诗死于宋”与“学坏于宋” 162
三 文征明与传统的连续性 170
第二章 狂者进取…明中期吴中文学的个性风貌 174
一 唐寅：缙绅社会价值的背叛者 175
二 祝允明：带有深湛思致的疏狂自放 180
三 文征明：改进传统的温雅方式 185
第三章 “当天下之五”与失鹿中原 191
一 吴中诸子与“前七子”文学思想之同异 192
二 吴中诸子与李梦阳、何景明文学创作之同异 201
三 吴中诸子失落文学领导权的原因 207
第四章 与文学整体的融合——徐祯卿的特殊贡献 213
一 徐祯卿与李梦阳及所谓“改趋”问题 213
二 《谈艺录》：南北文学交融的基础与地域特征 217
三 徐祯卿诗风的变化 220
四 北方文学潮流的南下 225
第四编 推进 231
概论 232
第一章 正德末、嘉靖前期的吴中文学 235
一 融汇与巩固——吴中文学发展的稳健步履 235
二 汉魏六朝文学风尚的再现与新意 240
第二章 “唐宋派”——“道”对“文”的反拨 247
一 唐顺之、王慎中与“嘉靖八才子” 247
二 唐顺之的文学观——“文道合一”论翻版 251
三 “文字工拙在心源”说与阳明心学 256
四 茅坤与“唐宋派”的解体 260
第三章 王世贞及其所代表的“后七子”——“文”对“道”的再度克服 266
一 “后七子”概况及其名称等问题 266
二 王世贞的文学理论——美学形式先于个性表现 272
三 美学形式的进步性——对“道”的疏隔作用 277
四 王世贞与李攀龙的文学创作比较 281
五 王世贞与李攀龙的美学趣尚比较 285
第四章 徐渭——晚明江浙文学的前奏 294
一 隆、万之际江浙文学的反复古倾向 294
二 《论中》：徐渭的哲学思想和文学思想 298
三 《四声猿》：徐渭个性的艺术表现 304
第五编 高潮 311
概论 312
第一章 晚明江浙文学与人性解放思潮 316
一 情僧达观——晚明江浙思想界的异飙突起 316
二 尊情论、性灵说与晚明江浙文学思潮 320
三 晚明江浙地区士商关系及其观念形态 325
四 晚明江浙文学与市民意识 329
五 晚明江浙文学的个性悲剧及其历史原因 340
第二章 晚明江浙文学——诗歌 349
一 晚明江浙诗歌流派分野 349
二 屠隆的诗：内心深层的欢跃与痛苦 353
三 晚明江浙女性诗歌的繁盛 358
四 江浙诗歌在明末的发展趋向 362
第三章 晚明江浙文学——散文 369
一 “小品”名称与晚明江浙文学氛围 369
二 小品与晚明江浙士大夫的日常生活情趣 372
三 小品谐谑之趣及其思想、艺术的内蕴 378
一 冯梦龙“三言”与凌初濛“二拍” 389
第四章 晚明江浙文学——小说 389
二 “三言”——以“真情”为基础的和谐理想 391
三 “二拍”——对封建礼教 395
的强烈冲击 395
四 “三言”与“二拍”的思想、艺术比较 398
第五章 晚明江浙文学——戏剧 404
一 晚明江浙戏曲的兴盛与士大夫生活风尚 404
二 晚明江浙戏曲的思想和艺术特征 408
三 晚明江浙戏曲流派与诗文批评的关系 412
第六章 晚明江浙文学与整体文学潮流 424
一 地区之间文学交融与差异的新态势 424
二 袁宏道、汤显祖的崛起与晚明江浙文学的积极反应 425
三 晚明江浙文学对袁宏道、汤显祖的影响 431
四 余论——晚明江浙文学发展的渐进特征 433