上编第一章 散文概念的演变 3
一 “散文”一词的由来 3
二古代的散文 4
（一）散文概念的本义 5
（二）散文概念的新义 9
三现代的散文 13
（一）嬗变，在所难免 13
（二）嬗变之第一步 14
（三）嬗变之第二步 15
（四）嬗变之第三步 17
四 当代的散文 24
（一）对现代散文观的继承 24
（二）当代散文概念的含混与错杂 26
第二章 清理门户，重新界定：艺术散文——引出一个新概念 31
一势在必行的决断 31
二界定的原则 34
三散文与艺术散文 35
（一）散文是什么，艺术散文是什么 35
（二）报告文学与特写何去何从 36
（三）回忆录、序跋、书信、日记的归属 38
（四）散文的分类 40
第三章 艺术散文的特质与局限 43
一艺术散文的特质 43
（一）艺术散文是表现的艺术 43
（二）艺术散文是无规矩的艺术 46
（三）艺术散文是精粹的艺术 48
二艺术散文自身的局限 49
（一）作家和读者阶层的高年龄和高文化倾向 50
（二）作品传播的困难 54
中编第四章 先秦——艺术散文的结胎期 59
一先秦艺术散文产生的基础 59
（一）脑力劳动者的出现 59
（二）诗文的发展 63
二艺术散文的胎芽 79
（一）《老子》 80
（二）《庄子》 82
（三）屈原、宋玉的赋体杂文 85
（四）记史之文 88
（一）特质 90
三先秦艺术散文的特质与不足 90
（二）不足 96
第五章 唐宋——艺术散文的成型期 98
一土壤和根基，乳汁和甘霖 98
（一）汉魏六朝文化 99
（二）唐宋文化 118
二艺术散文的成型 130
（一）古文运动是形成艺术散文的运动 130
（二）唐代艺术散文 143
（三）宋代艺术散文 147
三特征及标高 155
（一）唐代艺术散文的特征及不足 156
（二）宋代艺术散文的特征及不足 161
第六章 明清——艺术散文的成熟期 173
一成熟之条件 174
（一）创作主体的成熟 174
（二）中国艺术精神的成熟 187
（三）文体观念的发展与成熟 210
（四）对有关问题的界说 217
二成熟之标志 227
（一）艺术散文理论的形成 228
（二）艺术散文作品的成熟 236
第七章 现代——艺术散文的繁盛期 267
一繁盛之条件 267
（一）创作主体的彻底解放——新型的作家群体 268
（二）表达形式的彻底解放——白话文体 279
（三）新文学运动的成就 283
二繁盛之标志 286
（一）现代艺术散文理论的创建和发展 287
（二）艺术散文独立为体 291
（三）艺术散文大家和艺术散文精品 299
三艺术的新境界 308
（一）情韵——主题的多重性和复合性 308
（二）形式——行文的散放，体式的多样态 313
（三）语言——闲适而灵动，清新而凄美 317
第八章 当代——畸形的光彩 325
一发展脉线综述 325
（一）第一阶段 325
（二）第二阶段 327
（三）第三阶段 330
二创作失误的后遗症 335
（一）创作的失误 335
（二）不可免的后遗症 341
三一个不受重视的小角色 343
（一）艺术散文与小说、诗歌 343
（二）阵地在哪里 345
下编第九章 形散神聚与模糊散文 351
一财富与包袱 351
二“唯我”、“无我”与“有我” 352
三散与不散 356
四模糊与深刻 357
一并不陌生的形式 360
第十章 关于系列散文 360
二为散文“扩容” 361
第十一章 回顾与展望 366
一回顾 366
（一）当代散文的高峰 367
（二）关于理论建设 368
（三）关于传统散文和学者散文 370
（四）关于新潮散文 373
（五）关于散文泛化现象 375
（六）关于“大散文”的争论 376
二展望 377
后记 381