第一章 新时期电影的观念 1
一、世界电影语境中的电影观念 1
1.“照相本体论”、“照相外延论” 2
2.“形象本体论” 3
3.“蒙太奇就是一切” 3
二、新时期电影观念的论争 6
1.“离婚”说 15
2.“戏剧”说 18
3.“一夫多妻”说 21
4.“纯电影”说 25
第二章 新时期电影的类型 29
一、认知教化型 33
1.政治片 35
2.伦理片 36
3.青春片 38
4.法制片 40
二、消费娱乐型 41
1.武打片 43
2.惊险片 45
3.西部片 47
4.喜剧片 51
三、艺术审美型 54
1.诗电影 57
2.散文电影 58
3.绘画电影 59
第三章 新时期电影的现代思潮 61
一、以探索、创新为特征的现代思潮 61
二、“现代主义”和“探索电影” 65
1.“第四代”的“探索电影” 65
2.“第五代”的“探索电影” 74
三、纪实美学思潮和纪实电影 88
1.纪实美学思潮的兴起 88
2.纪实电影的风格特色 95
第四章 新时期电影的民族化 102
1.《谢晋模式的缺陷》(朱大可)首先向谢晋发难 103
一、关于“谢晋模式”之争 103
2.谢晋笑谈“谢晋电影模式” 107
3.“谢晋是观众的谢晋” 109
4.《芙蓉镇》深化了讨论 110
二、电影民族化的“范式”之一 111
三、谢晋电影的民族特色 121
第五章 新时期电影的艺术形象 132
一、改革题材与改革者形象 134
1.改革意识与改革题材影片的兴起 134
2.改革者形象与改革题材影片的特征 137
1.“巨片意识”与历史巨片的兴起 141
二、历史巨片与“巨人”形象 141
2.历史巨片创作中诸种关系的审美把握 148
3.“巨人”和巨片的美学特征 150
三、大众电影与“芸芸众生相” 151
1.“大众电影”是中国电影的主流 151
2.以“芸芸众生”为形象主体 154
3.“都市电影”与“乡土电影”的文化差异 157
四、女性电影与女性形象 158
1.女性意识和“女性电影” 158
2.多姿多彩的银幕女性 164
3.女性电影兴起的社会文化背景 166
第六章 新时期电影的叙事 169
一、重要的是怎样叙事 169
二、变单一为多元的叙事 173
1.从单义叙事到多义叙事 173
2.从单视角到多视角叙事 174
3.迎合“他者”视角的叙事 175
三、从“蒙太奇”到“长镜头” 178
1.开放的、多层面的蒙太奇观念 179
2.从“再现”到“表现”的蒙太奇类型 181
3.对“长镜头”的尝试 183
一、电影结构及其独特价值 186
第七章 新时期电影的结构 186
二、传统风格与戏剧结构 189
1.“四段体”情节结构 190
2.开放的戏剧结构 195
三、现代风格与非戏剧结构 198
1.非戏剧结构是现代电影的特征 198
2.非戏剧结构诸型 201
第八章 新时期的电影与观众 210
一、电影与观众的疏离与亲和 210
1.“观众是电影艺术的一个有机组成部分” 210
2.“观众是电影的上帝” 211
3.“观众并不永远都是对的” 212
4.是谁“挑拨”了电影与观众的关系 214
二、“主旋律”影片与观众审美心理的契合点 218
1.“三性”统一是主旋律影片的艺术生命 218
2.准确把握“四个关系”以满足观众审美期待 220
三、“张艺谋现象”对观众心理的多向冲击 225
1.“黑色义愤”与审美定式 225
2.“自由之神”即创美之神 229
3.“前卫意识”即创新意识 232
四、“大学生观众群”与外国电影的共鸣点 235
1.以“文学型”为审美主体的观众群 235
2.前苏联电影为历代“文学型”观众所钟爱 239