目次 1
前言 1
第一章 17年论争——确立新型剧作规范的努力与两大剧派的对抗 1
第一节 无产阶级文化派的戏剧理论 2
第二节 “戏剧十月革命”创立新型戏剧的努力 6
第三节 “拉普”的心理现实主义理论 12
第四节 30年代“室内”剧派与“室外”剧派的论争 16
第五节 文艺创作规范化趋势的增强与危害 23
第二章 剧坛的“解冻”与心理剧的复兴 35
第一节 战后剧作的落后状况和对“无冲突论”的批判 36
第二节 艰难的“解冻” 45
第三节 剧坛新貌 53
一 受迫害的戏剧家恢复名誉 53
二 遭到禁演的讽刺喜剧重新上演 54
三 古典名剧以新的面貌出现 56
四 战争题材和列宁题材剧作的内向化趋势 57
五 创作与上演针砭时弊的剧目 62
六 心理剧的新崛起 65
第四节 “解冻”时期心理剧的几部代表作和有关论争 67
一 罗佐夫的《祝你成功》和《永生的人们》 67
二 阿尔布卓夫的《漂泊的岁月》和《伊尔库茨克的故事》 69
三 沃洛金的《工厂姑娘》、《五个黄昏》及有关论争 76
第三章 “切什科夫之争” 86
第一节 生产题材戏剧从30年代到60年代的发展 87
一 30年代生产题材剧作的特征 87
二 40年代末到50年代初的生产题材剧作 91
三 生产题材剧作新高潮的先兆——萨林斯基的《玛利亚》 95
第二节 “切什科夫之争”——德沃列茨基的《外来人》引起巨大反响 97
第三节 “切什科夫之争”韵继续 108
一 波卡列夫的《炼钢工人》及有关论争 110
二 盖利曼的《党委会议》、《反馈》及有关论争 116
第四节 70年代生产题材剧作繁荣的必然性 129
一 关于科技革命时代人的思维和行为的“快节奏”理论引起的论争 134
第五节 70年代生产题材剧作戏剧冲突的特征 134
第六节 关于“科技革命时代新艺术风格”的论争 138
二 关于表现人的社会属性比表现人的个性更为重要的“社会剧”理论及有关论争 141
三 关于具有“实干”精神和现代善恶观的“新型正面人物”论 144
第四章 “万比洛夫之谜” 149
第一节 万比洛夫戏剧的主人公 152
第二节 对丑恶现象的批判和对人道主义的追求 161
第三节 万比洛夫的创作个性与俄罗斯古典戏剧的传统 169
第四节 万比洛夫戏剧的创新 178
第五章 万比洛夫之后 198
一 德沃列茨基的《林中凉亭》 200
第一节 体现“综合”趋势的三部代表作及有关评论 200
二 盖利曼的《在验收书上签字的人》 205
三 阿尔布卓夫的《残酷的游戏》 214
第二节 关于“新浪潮”剧作的论争 221
一 “新浪潮”剧作戏剧冲突的特征 228
二 “新浪潮”剧作的主人公 232
三 “新浪潮”剧作的体裁特征 236
第六章 新思维与新剧作 241
第一节 对戏剧创作若干问题的反思 245
一 对苏联戏剧创作现状的估计 245
二 对70年代生产题材戏剧的再认识 247
三 “新浪潮”剧作的评价问题 253
四 关于正面主人公的塑造与非英雄化问题 255
五 对新的“无冲突论”的批判 257
六 对戏剧批评和戏剧行政领导工作的反思 260
第二节 古巴廖夫的《石棺》 265
一 新颖的剧作构思 265
二 强大的批判力量 267
三 严肃的道德探索 269
四 宣传新思维的政论性片断 271
第三节 罗佐夫的《小野猪》 273
一 对“父与子”矛盾的新思考 274
二 象征意蕴、神秘色彩与多义性 280
第七章 沙特罗夫的政论剧新作 284
第一节 沙特罗夫与他的政论剧创作 285
一 一个站在改革潮流前头的剧作家 285
二 列宁题材与纪实主义 287
第二节 《良心专政》：关于社会主义的思考 293
一 时代背景与创作动机 294
二 布莱希特式的剧本 295
三 关于社会主义的思考 302
第三节 《前进……前进……前进》 310
一 戏剧假定性和历史真实的统一 311
二 彻底揭示历史真面目 313
三 深刻的反思 316
第八章 两种传统、两大剧派的互补机制 324
第一节 从方法论角度看理论批评僵化的根源 328
第二节 “解冻”以来对两种传统互补关系的探讨 336
第三节 两大剧派的互补——社会主义文学中典型的互补现象 345
一 批判与肯定的互补 347
二 心理分析与社会分析的互补 356
三 反映现实与描绘远景的互补 366
结语 375