目录 1
《诗赋研究丛书》序 1
《屈骚探幽》序 郭晋稀 1
前言 1
上编：《离骚》的创作与艺术 3
《离骚》中的龙马同两个世界的艺术构思 3
一 龙与马的血缘关系 4
二 龙马与《离骚》中的两个世界 11
三 一个有关的疑问悬解——谈“麾蛟龙使梁津” 17
《离骚》的比喻和抒情主人公的形貌问题 22
一 《离骚》的抒情主人公形貌是否统一 22
二 “男女君臣之喻说”不能成立 25
三 朱熹“夫妇君臣说”剖析 30
四 “女性中心说”也不能成立 34
五 “求女”表现了寻求知音的心情而不是“求君” 39
六 关于“男女君臣之喻”比兴传统的形成与发展 45
七 《离骚》抒情主人公研究带来的启示 50
《离骚》的创作时地与创作环境 57
一 解决问题的原则 57
二 《离骚》作于怀王朝 62
三 《抽思》中的陈辞与《离骚》的创作年代 65
四 关于汉北的地望 69
五 屈原在汉北云梦任掌梦之职 73
六 几点补说 76
《离骚》的开头结尾与创作地点的关系 82
一 站在先王先祖神灵的面前 82
二 “旧乡”发微 87
三 “陟陞皇之赫戏”诠解 93
《离骚》的结构、叙事与抒情 99
一 《离骚》中的叙事与抒情 99
二 《离骚》的结构 104
三 感情发展的线索和叙事的线索 109
四 虚实相间，首尾照应 113
中编：屈骚的继承与创造问题 119
作为楚辞上源的民歌和韵文剖辨 119
一 不能以“兮”字作为判断是否楚歌的标志 119
二 二《南》与《陈风》 121
三 佚诗与韵文 124
一 我国早期诗歌发展的总趋势 133
屈赋形式上的继承问题 133
二 屈赋句式分析 136
三 几点结论 142
从帛书《相马经·大光破章故训传》看屈赋比喻象征手法的形成 144
一 屈赋的比喻与象征 144
二 辞赋其表、论说其里的帛书《相马经》 149
三 独具特色的楚讔同《相马经·大光破章》的关系 154
四 屈赋比兴手法的纵向观察 158
屈原在完成歌诗向诵诗的转变方面所作的贡献 163
一 脱离曲调与配乐而独立发展的诵诗 163
二 骚体诗的句式与屈原的艺术体验 166
三 诗体音韵的旋律美 170
四 建筑美与绘画美 179
五 余论 184
一 南北风气之异与南方文学的特色 186
屈赋在风格情调上的继承与创造 186
二 苦恋之情的升华 189
三 点铁成金的化用 195
四 不朽的艺术经验 198
楚国高度发展的艺术对屈原抒情诗的影响 201
一 诗的双重结构和双重审美效应 201
二 楚国的音乐成就与屈赋对语言潜在音乐性能的发掘 203
三 楚国的造型艺术与屈赋语言表现功能、表现艺术的发挥 208
四 诗与音乐舞蹈分道扬镳后在更高阶段上的相互吸收与结合 216
下编：《离骚》正读 221
《离骚》评点 221
《离骚》新注 246
一 高阳、祝融、吴回 303
《离骚》辨证 303
二 江离辨析 305
三 秋兰辨疑 306
四 释“搴” 307
五 说宿莽 308
六 是说三王，还是说尧舜？是说怀王，还是说桀纣？ 311
七 “茝”“芷”古今字说 314
八 屈原之“道” 315
九 说“皇舆” 316
一○ “謇”“骾”一音之转说 316
一一 说“灵修” 318
一二 “成言”例释 319
一三 杜衡证本 320
一四 “萎绝”与“芜秽” 321
一五 《离骚》所说的“众” 322
一六 释“羌” 323
一七 芳菊溪、落水大菊、秋菊之落英 324
一八 “姱”字考原 325
一九 释“贯薜荔之落蕊” 326
二○ 说“蛾眉” 327
二一 “谣诼”补说 328
二二 “偭”字辨误 329
二三 释“忳郁邑” 330
二四 释“侘傺” 331
二五 说“延伫” 334
二六 “世并举而好朋” 335
二七 “陈辞”释义 336
二八 “九辩”“九歌”考原 339
二九 “五子用夫家巷”说解 342
三○ 后羿考 344
三一 “贪”字辨义 346
三二 鹥、翳与鹥车 348
三三 崦嵫山 349
三四 扶桑考原 351
三五 白水即黄河说 353
三六 “结言”考辨 354
三七 穷石考 355
三八 释“偃蹇” 356
三九 有娀考 361
四○ 昆仑考 362
四一 流沙、不周、西海考 365
《离骚》今译 369
后记 388