目录 1
绪论 1
第一章 音乐社会学的学科认识 15
第一节 中国历史：音乐思想中的音乐与社会 18
一、原始社会中的音乐社会观 19
二、先秦时期的音乐社会观 22
三、秦以后时期的音乐社会观 38
第二节 西方历史：音乐思想中的音乐与社会 56
一、古希腊罗马时期的音乐社会观 57
二、中世纪的音乐社会观 59
三、文艺复兴时期的音乐社会观 66
四、17世纪以后的音乐社会观 69
第三节 音乐社会观与音乐社会学 78
一、音乐与社会双向联系中的“静”与“动” 79
二、国外音乐社会学研究对象观 83
第二章 音乐社会学的学科建设 100
第一节 中国音乐社会学的研究对象 104
一、音乐社会运动过程概览 105
二、音乐社会学研究音乐的横向运动与综合运动 109
第二节 中国音乐社会学的学科结构 115
一、音乐社会学学科内部结构 116
二、音乐社会学学科族系结构 121
第三节 中国音乐社会学的学科职能 122
一、思想观念上的科学认识职能 125
二、音乐建设中的科学实践职能 126
三、音乐发展中的科学预测职能 127
第四节 中国音乐社会学的研究方法 129
一、中国音乐社会学的思想方法论 130
二、中国音乐社会学对自然科学研究方法的借用 132
三、中国音乐社会学研究方法中应认识的几种关系 139
第三章 社会音乐生产 143
第一节 社会音乐生产的本质 146
一、适应社会精神需求的音乐生产 147
二、富于创造性的音乐生产 155
三、非盈利性、非商品性的音乐生产 159
第二节 社会音乐生产的结构 162
一、音乐创作生产 163
二、音乐表演生产 167
三、音乐传播生产 172
四、音乐伺服生产 175
第三节 社会音乐生产内部环节的动力分析 179
一、社会音乐生产内部环节的动力运行模式 180
二、社会音乐生产的良性运转 183
三、社会音乐生产的非良性运转 188
第四章 音乐听众 197
第一节 中国音乐听众分类的理论思考 201
一、音乐听众分类问题在当代的提出 201
二、国外某些音乐听众分类成果述评 207
第二节 中国音乐听众分类的实际操作 212
一、中国音乐听众所处的地域特点与社会特殊群体 212
二、音乐听众的年龄分布特点 214
三、音乐听众所具备的主体条件 215
四、中国音乐听众分类系统图 218
第三节 中国音乐听众的宏观观察 223
一、当代社会音乐听众的整体趋势 224
二、现代传媒条件下出现的特殊群体 229
第五章 音乐传播 244
第一节 音乐传播的概念与功能 248
一、音乐传播——“传必求通” 249
二、音乐传播四项基本功能 250
第二节 民间音乐传播与音乐传播的基本模式 251
一、音乐传受双方对音乐信息的“共享” 252
二、音乐传播原始形态的特性 254
第三节 乐谱媒介与音乐传播 261
一、乐谱媒介的历史回顾 261
二、乐谱媒介带来音乐传播性质的变化 267
第四节 声音记录、电子媒介与音乐传播 270
一、唱片 270
二、无线电广播 274
三、电视 275
第五节 当代音乐传播的五种形式 276
二、“1＋2＋6”式音乐传播 278
一、“（1＋2＋3）＋6”式音乐传播 278
三、“1＋2＋3＋6”式音乐传播 280
四、“1＋2＋3＋4＋6”式音乐传播 281
五、“1＋2＋3＋4＋5＋6”式音乐传播 283
第六章 音乐流行 288
第一节 音乐流行的概念和分类特征 292
一、什么是音乐流行 292
二、两种类型的音乐流行现象 296
三、两种音乐流行形态的相互转换 299
第二节 音乐的流行模式分析 302
一、音乐流行现象的内因结构 302
二、音乐流行模式的三环制约图 304
三、音乐流行的激发与抑制 306
第三节 音乐流行强度的测定 308
一、“比尔博德”流行度统计表 309
二、阿尔比特伦公司流行测定法 320
三、尼尔森公司流行测定法 322
四、心理反映等级测定法 324
第七章 音乐商品 329
第一节 音乐与音乐商品 332
一、什么是音乐商品 333
二、音乐商品价值内涵的两个方面 335
三、音乐商品的特殊性 337
第二节 音乐商品的历史进化与发展 342
一、音乐——商品价值零值时期 343
二、音乐商品——商品价值萌芽、发展时期 346
三、音乐商品——商品价值膨胀时期 365
第三节 音乐商品的分类 381
一、流动型音乐商品 381
二、冻结型音乐商品 383
三、隐伏型音乐商品 385
四、媒体型音乐商品 386
第四节 音乐商品的社会参与 388
一、音乐商品与社会音乐生产 388
二、音乐商品与音乐传播 394
三、音乐商品与音乐流行 400
四、音乐商品与音乐听众 403
第八章 音乐职业 414
第一节 社会音乐生产结构衍变发展中的音乐职业 419
一、原始社会的音乐“职业”考察 420
二、奴隶社会的音乐职业概略 425
三、欧洲封建社会、资本主义社会中的音乐职业 436
四、中国音乐职业的历史鸟瞰 452
第二节 当代中国的音乐职业 462
一、20世纪50年代新型的职业音乐团体 462
二、团体型音乐从职人员 465
三、20世纪90年代中国音乐家职业活动的双向特点 471
四、个体型音乐从职人员 476
第三节 音乐从职人员的社会功能 479
一、音乐从职人员的社会功能概述 480
二、音乐从职人员的社会作用强化期 483
三、音乐从职人员的职业道德 491
第九章 音乐批评 507
第一节 音乐批评的科学依据 510
一、音乐批评的感性阶段 511
二、音乐批评的理性阶段 512
一、科学的音乐批评是促成音乐传播运动中“传必求通”后果的有效保证 514
第二节 音乐批评的科学功能 514
二、科学的音乐批评是弘扬民族音乐文化的舆论手段 515
三、科学的音乐批评是音乐生产活动中进行艺术竞争的有效监督 516
四、科学的音乐批评是一切音乐现象价值评估的公正天平 517
第三节 音乐批评的科学标准 517
一、对音乐社会功利价值的评价 518
二、对音乐作品普遍性的要求 519
四、对音乐作品独特性的要求 520
三、对音乐作品和谐性的要求 520
第四节 音乐批评的科学方法 521
一、音乐批评的社会观察 522
二、音乐批评的分析 523
三、音乐批评的科学抽象 525
附录1 音乐社会中各种音乐和音响形态标本的鉴析、观察与思考 528
附录2 音乐参考文献与资料 544
附录3 图片资料引用来源 552
题跋 554