五音戏的起源与衍变 1
一、秧歌腔时期 1
目录 1
二、周姑子（或作“肘鼓子”）戏时期 2
三、杂社时期 3
四、五音戏时期 4
（一）关于五音戏得名的考证 4
（二）五音戏的新生 4
五、五音戏的现状 5
（一）悠板唱腔在五音戏中的地位 6
（二）悠板唱腔的基本规律 6
1．悠板唱腔的曲调规律 6
一、悠板唱腔 6
五音戏主要板腔的基本规律及其特点 6
2．悠板唱腔的板式规律 14
3．悠板唱腔的唱词结构规律 16
4．悠板唱腔的结构规律 18
5．悠板唱腔的调式规律 19
（三）悠板唱腔的主要特点 22
1．唱腔结构特点 22
2．唱词结构特点 22
3．起落板特点 23
4．腔弯特点 24
（四）悠板唱腔的发展概况及其规律 24
1．发展中的悠板唱腔结构 24
2．发展中的悠板唱腔在板式上的新变化 31
3．发展中的悠板唱腔在调式关系上的新变化 34
4．发展中的悠板唱腔的腔弯变化 36
5．发展中的悠板唱腔的伴奏形式 39
二、二不应唱腔 45
（一）二不应唱腔在五音戏中的地位 45
（二）二不应唱腔的基本规律 45
1．二不应唱腔的曲调规律 45
2．二不应唱腔的板式规律 49
3．二不应唱腔的唱词结构规律 51
4．二不应唱腔的结构规律 51
5．二不应唱腔的调式规律 54
（三）二不应唱腔的主要特点 54
1．唱腔结构特点 54
2．唱词结构特点 56
3．起落板特点 56
4．腔弯特点 57
（四）二不应唱腔的发展概况及其规律 59
1．发展中的二不应唱腔结构 59
2．发展中的二不应唱腔在板式上的初步定型使用 62
3．发展中的二不应唱腔的基本调式关系 63
4．发展中的二不应唱腔的腔弯变化 63
5．发展中的二不应唱腔的起住板特点及其主要伴奏形式 65
三、鸡刨爪唱腔 66
（一）鸡刨爪唱腔的基本规律及其特点 66
1．鸡刨爪唱腔的曲调规律及其特点 66
2．鸡刨爪唱腔的板式规律及其特点 68
3．鸡刨爪唱腔的唱词结构规律及其特点 69
4．鸡刨爪唱腔的结构规律及其特点 70
5．鸡刨爪唱腔的调式规律及其特点 71
（二）鸡刨爪唱腔的发展概况 73
（一）散板唱腔的板式特点 74
四、散板唱腔 74
（二）散板唱腔的曲调结构与调式关系 75
（三）散板唱腔的唱词结构 77
（四）散板唱腔的伴奏形式 78
五音戏其他板腔的基本规律及其特点 82
一、一板娃娃 82
二、二板娃娃 83
三、吹娃娃 87
四、跑娃娃 89
五、扁娃娃 90
六、笨娃娃 91
七、暴娃娃 92
（一）悠板转二不应 93
五音戏主要板腔的转板规律及其特点 93
一、由慢转快的连接方法及其表现特点 93
（二）悠板转鸡刨爪 94
（三）二不应转鸡刨爪 95
二、由快转慢的连接方法及其表现特点 97
三、由慢转快而返慢的连接方法及其特点 98
四、突快与突慢的连接方法及其特点 103
（一）悠板转鸡刨爪 103
（二）搭调子转二板娃娃 103
五音戏的曲牌及其运用 106
一、逗歌 106
二、倒推船 112
三、茉莉花 112
四、太平年 113
五、莲花落 114
五音戏的打击乐 119
附：打击乐谱 120
五音戏唱腔选段 125
王小赶脚 125
王二姐思夫 126
休丁香 127
吕蒙正 128
白玉楼 128
彩楼记（之一） 130
彩楼记（之二） 130
彩楼记（之三） 131
闹书房（之一） 132
闹书房（之二） 133
闹书房（之三） 134
闹书房（之四） 135
李延明赶考 136
访桑园 137
五凤岭 137
站花墙（之一） 138
站花墙（之二） 139
梁祝（十比） 143
梁祝（五联之一） 144
梁祝（五联之二） 145
梁祝 146
红楼梦 146
胭脂（之一） 149
胭脂（之二） 150