第一讲 早期话剧的前奏 1
前言 1
第一节 文明的冲突中的思想文化演变 2
一、实用的文学观的流行 2
二、国际化、世界化意识的觉醒 3
三、求新求变的时尚 4
第二节 戏剧改良——戏剧观念及形态的现代化 5
一、传统戏剧的状况 5
二、戏剧形态的新参照——西方戏剧在中国的演出 6
三、以戏剧救世救心——政治家的戏剧改良 9
四、汪笑侬的时装新戏——戏剧家的戏剧改良 10
第二讲 早期话剧的兴衰 14
第一节 春柳社与春柳派新剧 14
第二节 进化团与天知派新剧 20
第三节 南开新剧团 23
第四节 文明戏与戏剧的商业化 26
一、郑正秋的“新民社” 26
二、经营三的“民鸣社”及其他 27
第五节 话剧与革命 28
第六节 早期话剧的特点、影响与衰落的原因 30
第三讲 戏剧思想和观念的觉悟 33
第一节 悲剧观念的萌动 33
第二节 现实主义思潮 34
第三节 梁启超的戏剧思想 35
第四节 王国维的戏剧思想 36
第四讲 现代戏剧的重建 40
第一节 回到主流社会 40
第二节 风起云涌的戏剧社团与机构 41
第三节 西天取经——戏剧翻译的热潮 42
第五讲 社会问题剧与现代话剧的发端 45
第一节 胡适与社会问题剧的发端 45
第二节 社会问题剧 47
第三节 欧阳予倩的戏剧创作 50
第四节 社会问题剧的得失 55
第六讲 戏剧形态的理论探讨与舞台实践 58
第一节 三套车——戏剧形态的理论探讨 58
一、西洋派 58
二、本土派 59
三、国剧派 60
第二节 走进剧场的现代戏剧 62
一、《华伦夫人之职业》的演出 62
二、《少奶奶的扇子》与导演制度的确立 63
第三节 爱美剧与小剧场戏剧 65
一、关于爱美剧 65
二、小剧场戏剧运动的兴起 66
三、陈大悲的小剧场戏剧 67
四、南国社的小剧场戏剧 69
第七讲 丁西林、袁昌英与二十年代的喜剧 76
第一节 《一只马蜂》与丁西林的幽默 77
第二节 袁昌英的喜剧创作 81
第八讲 现代主义的影响 85
第一节 唯美主义戏剧及其在中国的传播 86
第二节 象征主义戏剧及其在中国的传播 89
第三节 表现主义戏剧及其在中国的传播 90
第四节 精神分析学说及其对中国话剧的影响 93
第九讲 戏剧的现代主义探索（一） 94
第一节 洪深与《赵阎王》 94
第二节 《赵阎王》的表现与再现 97
第三节 白薇的创作 101
第四节 袁昌英的《孔雀东南飞》 106
第十讲 戏剧的现代主义探索（二） 110
第五节 向培良与《暗嫩》 110
第六节 田汉的早期创作 112
第七节 现代主义探索的历史意义 118
第十一讲 曹禺与成熟的中国现代话剧（一） 120
第一节 曹禺其人 120
第二节 《雷雨》 121
第三节 《日出》 124
第十二讲 曹禺与成熟的中国现代话剧（二） 127
第四节 《原野》 127
第五节 《北京人》 129
第六节 《家》 132
第十三讲 三十年代的其他戏剧成就（一） 137
第一节 李健吾及其喜剧艺术 137
第二节 《上海屋檐下》与夏衍的创作 143
第十四讲 三十年代的其他戏剧成就（二） 150
第三节 熊佛西的戏剧与戏剧的大众化实验 150
一、熊佛西的理论与创作 150
二、定县农民戏剧实践 153
三、剧场艺术的探索 155
第四节 左翼戏剧运动 157
第五节 工农戏剧 159
第十五讲 走进时代的戏剧——历史剧 160
第一节 欧阳予倩与《桃花扇》 160
第二节 浪漫的英雄传说——郭沫若的历史剧 164
第三节 阳翰笙、阿英等人的历史剧 169
第十六讲 走进时代的现代戏剧——其他剧作家 171
第四节 吴祖光与《风雪夜归人》 171
第五节 陈白尘与《升官图》 175
第六节 于伶与《长夜行》 179
第七节 宋之的戏剧创作 182
第八节 延安和解放区的戏剧 185
第十七讲 走进社会的戏剧 188
第一节 战时流动演剧 188
第二节 战时大规模戏剧演出 192
第三节 旧剧革新与秧歌剧 194
第四节 国立剧专的戏剧活动 198
第十八讲 二十世纪五十年代以来的戏剧走向 201
第一节 政府行为的戏剧 201
第二节 舞台上的颂歌 203
第三节 《茶馆》 206
第四节 《霓虹灯下的哨兵》与六十年代的创作小高潮 208
第五节 历史的港湾 210
第六节 昆剧《十五贯》与话剧的民族化 212
第七节 戏剧，扬眉剑出鞘 213
第八节 心灵世界与艺术形式的探索 215
第九节 小剧场运动的复兴 217
第十节 开放的舞台 218
第十一节 市场经济时代的戏剧 220
结束语 221
中国话剧史文献选读〔附录一〕 223
中国话剧大事年表〔附录二〕 259
参考书目〔附录三〕 265