绪论 中国现当代舞剧发展的历史研究 1
第一节 中国现当代舞剧发展的历史研究对象 2
第二节 中国现当代舞剧发展的历史研究思路 5
第三节 中国现当代舞剧发展的历史研究方法 9
第一章 从“五四”新文化运动到吴晓邦的“新舞剧”创作 12
第一节 “五四”新文化运动与蔡元培的美育主张 13
第二节 黎锦晖“辅助新运”的儿童歌舞剧创作 14
第三节 阿龙·阿甫夏洛穆夫的舞剧创作尝试 16
第四节 “新舞剧”与吴晓邦的革命艺术实践 18
第五节 民族化、大众化与梁伦的“新舞剧”创作 23
第二章 “新舞剧”精神在新中国舞剧创作中的延续 28
第一节 从自然主义走向革命浪漫主义的“新舞剧” 29
第二节 从表现战士的舞剧到“战士舞剧” 31
第三节 在“战士舞剧”的基础上建构“革命现代舞剧” 35
第三章 戏曲传统与中国民族舞剧的初始建构 43
第一节 中国民族舞剧的“头三脚”及其催生剂 44
第二节 《宝莲灯》：新中国第一部大型民族舞剧 48
第三节 《小刀会》：民族舞剧走表现革命斗争的新路 55
第四节 民族舞剧领域的拓展与舞剧理论建设的萌生 60
第四章 中国舞剧的“天鹅”情结与芭蕾中国学派的探索 66
第一节 将“天鹅”的贵族形态转化为“羽鸽”的大众情怀 67
第二节 在芭蕾经典《天鹅湖》中浮游的《鱼美人》 72
第三节 “红天鹅”：中国芭蕾革命化、民族化、群众化的象征 78
第四节 歌唱的“天鹅”——从新歌剧走向新芭蕾的《白毛女》 84
第五章 “革命现代舞剧”被导入“阴谋文艺”的歧途 92
第一节 普及“样板”和普及“样板戏”的创作经验 93
第二节 从“民革”时期步入“社革”时期的舞剧形象塑造 96
第三节 “同走资派做斗争”使舞剧创作走向了“阴谋文艺” 101
第六章 “思想解放运动”与中国舞剧的“新古典舞派” 106
第一节 《丝路花雨》：为民族舞剧的复兴开辟新路 107
第二节 中国歌剧舞剧院对“古典舞剧”的全面探索 113
第三节 从《小刀会》驰出上海舞剧创作的“三驾马车” 120
第四节 “新古典舞派”与民族舞剧语言的系统建构 128
第七章 少数民族舞剧拓展了“民族舞剧”的新疆域 136
第一节 少数民族舞剧之花在“彩云之南”率先绽放 137
第二节 从神话传说走向民族历史的少数民族舞剧创作 145
第三节 少数民族舞剧创作的文化形态分析 155
第八章 中国芭蕾的民族性格与现代风格的中国舞剧 161
第一节 中国芭蕾画卷中的鲁迅、曹禺和巴金 162
第二节 李承祥的“主流舞剧”与中国芭蕾的多样化格局 170
第三节 开掘人物内心世界以结构舞剧的舒巧 177
第四节 创建“现代风格”中国舞剧的殊途同归者 183
第九章 “交响编舞”的观念与舞剧理论的系统建构 198
第一节 “舞蹈主题展开”是“交响编舞”的根本原则 199
第二节 《斯巴达克》的参照与《阿诗玛》的成功 203
第三节 “交响编舞”与舞剧构成形态的本体转换 211
第四节 系统建构中的舞剧美学、语言学和创作心理学 216
第十章 舞剧语言“类型风格”的淡化与舞剧性格塑造的强化 232
第一节 结构舞剧以“写自己内心世界”的舒巧 233
第二节 通过不同氛围的转变以展开推进情节的应萼定 243
第三节 注重性格细节刻画和情绪氛围烘衬的门文元 258
第四节 章民新等的舞剧编导教学及其创作的接力者 266
第十一章 舞蹈编导高等教育的建立与舞剧编导“新生代”的崛起 276
第一节 经受“桃李杯”和“大歌舞”双重历练的陈维亚 277
第二节 从《长城》和《无字碑》出发的“新生代”编导 286
第三节 关注舞剧创作“当代性”的舞剧编导“新生代” 294
第十二章 “原创精神”的勃发和“革命理想”的高扬 308
第一节 追求“原创”的张继钢及其对舞剧创作的影响 310
第二节 在解构中重塑中华民族文化的“现代舞剧” 317
第三节 “红色舞剧”高扬“革命理想”跨世纪 331
第四节 中国当代舞剧创作的“现在进行时” 346
结语 中国现当代舞剧发展的历史展望 354
附录一 论文写作参考文献 357
附录二 论文写作参阅剧目 369