前言 1
凡例 1
第一编 总论 1
一 “小说之名虽同，而古今之别，则相去天渊”——我国古代小说和小说观念的演变 1
目录 1
二 从“稗官野史”到“文学之最上乘”——我国古代小说地位的历史变化 17
三 两两对看，“未知孰家生动活泼”——我国古代小说的比较研究 24
四 “置身事外而设想局中”，“心入书中而神游象外”——我国古代小说评点中的鉴赏论 34
一 “世上先有《水浒传》一部”——小说反映生活的真实性（一） 43
第二编 小说与社会生活 43
二 “何必实有是事并实有是人”——小说反映生活的真实性（二） 49
三 “事之所无，理之必有”，“情之所有”——小说反映生活的真实性（三） 56
四 “妙处只是个情事逼真”——小说反映生活的真实性（四） 60
五 “虽敷演不无增添”而“大要不敢尽违其实”——历史小说的真实性 66
六 “事无可稽，情有可信”——神魔小说的真实性 70
七 “入世最深，方能为众脚色摹神”——作家的生活积累和小说创作 73
八 “不愤而作，譬如不寒而颤，不病而呻吟也”——作家的创作目的和动机 80
九 “无所不有”，“无所不备”——小说反映生活的广阔性和丰富性 85
一○ “颇足兴起百世观感之心”——小说的社会作用 88
第三编 人物形象 93
一 “无非为他把一百八个人性格都写出来”——人物性格塑造与小说创作 93
二 “定是两个人，定不是一个人”——人物性格的个性化 99
三 “任凭提起一个，都似旧时熟识”——人物性格的典型性 106
四 破“恶则无往不恶，美则无一不美”——人物性格的丰富性和复杂性 110
五 “出场各别，均极用意”——人物的出场艺术 115
六 “最可厌野史‘貌如潘安，才如子建’等语”——人物的外貌描写 120
七 “各尽其妙”，“各得神理”——人物的命名和称谓艺术 124
八 “一样人，便还他一样人说话”——人物的对话描写（一） 128
九 “许多话在纸上有声有气，如见如闻”——人物的对话描写（二） 138
一○ “此等笔墨真可谓追魂摄魄”——人物的神态动作描写 144
第四编 情节结构 150
一 “出人意外”，“入人意中”——情节发展的偶然性和必然性 150
二 “文贵曲而不贵直”——情节描写的曲折性和生动性 156
三 “虽一落刀，亦必写成异样色势”——情节描写的具体性和充分性 164
四 “直书其事，不加断语”与“序事之中夹以议论”——情节描写的客观性和倾向性 168
五 “笙箫夹鼓，琴瑟间钟”——情节安排和演进的节奏感 172
六 “千头万绪，拉拉杂杂，偏能条分理晰”——情节描写的错杂性和条理性 178
七 “前因后果，入情入理”——情节演进的逻辑性和合理性 183
八 “事不雷同，文亦不合掌”——情节描写的变化原则（一） 188
九 “写一样事，而又断断不使其间一笔相犯”——情节描写的变化原则（二） 194
一○ “文家贵乎能变，庶不板重”——情节描写的变化原则（三） 199
一一 “行到水穷处，坐看云起时”——情节的转换与过接 206
一二 “从知客口里铺排出丛林中许多职事来”——叙述角度的选择与转换 208
一三 “其妙处尤在层层布设疑阵”——情节描写中的悬念设置（一） 213
一四 “写急事须用缓笔”——情节描写中的悬念设置（二） 216
一五 “文字不险不快，险绝快绝”——情节描写中的悬念设置（三） 220
一六 “每于小小事上生出情节来”——小说中的细节描写 223
一七 “逐项细开”与“闲笔点缀”——小说中的环境和景色描写 226
一八 “必先具结构于胸中”——结构在小说中的地位和作用 231
一九 “有应有伏，一笔不漏”——结构情节的一般原则和要求（一） 235
二○ “首尾呼应”，“脉络贯通”——结构情节的一般原则和要求（二） 244
二一 “笔墨回环兜锁，妙不可言”——结构情节的一般原则和要求（三） 249
第五编 文学语言 253
一 “只用三个字，写废寺入神”——文学语言的表现力 253
二 “必推敲的准稳方才用字”——文学语言的准确性 259
三 “必写新文字好看”——文学语言的独创性 263
四 “文章妙处，真是在语言文字之外”——文学语言的含蓄性 266
五 “只此一个字写尽”——小说中的炼字艺术 269
六 “叠二语，活见从纸上走一宝玉下来”——重词叠语的妙用 272
七 “疑缺”处“正传神处”——小说中的不完句法 276
第六编 表现手法 279
一 “将欲避之，必先犯之”——人物描写的对比手法（一） 279
二 “要衬宋江奸诈，不觉写作李逵真率”——人物描写的对比手法（二） 285
三 “以懦夫形之而勇，不若以勇夫形之而觉其更勇”——人物描写的对比手法（三） 288
四 “要写李逵朴至，便倒写其奸猾”——人物描写的对比手法（四） 291
五 “写小姐之俗者，乃所以写编修之俗”——人物描写中的反笔和侧笔 294
六 “读《金瓶》当看其白描处”——小说中的白描手法 297
七 “善写妙人者，不于有处写，正于无处写”——人物和情节描写中的虚实相生之法 300
八 “叙事之法，有宾有主”——人物和情节描写中的宾主相衬之法 304
九 “文字穿插之妙，不可名言”——情节描写中的“截”法、“岔”法和“横云断山法” 309
一○ “文前必有先声”，“文后亦必有馀势”——情节描写中的“弄引法”和“獭尾法” 315
一一 “要繁便千言不了，要简便一字疾通”——情节描写中的“繁简法” 320
一二 “《金瓶》一百回，到底俱是两对章法”——情节设计与描写的对应手法 325
一三 “文以疏密互见，错落不定为奇”——叙事行文中的“错综法” 327
一四 “种种诸法，总在人意料之外，且不曾见一丝牵强”——各种小说作法举隅 332
一五 手法“千变万化”，而以“神鬼搬运，全无踪迹为绝技” ——表现手法贵在自然而不露人工痕迹 349
一六 “作文最忌陈腐”——小说创作贵在破除陈腐俗套 353
一七 “全用画家笔意写法”——我国古代小说对其它文学样式和姐妹艺术的借鉴 359