第一章 “镜影图”中的物形之“似” 1
第一节 悲凉的抒情：男性“镜影图” 2
第二节 姣好的幽情：女性“镜影图” 26
第三节 文化的交融：其他“镜像图” 45
第四节 中西文化中的“镜影”故事 65
第二章 “四时之色”中的色彩之“似” 69
第一节 中西绘画中的“时令之色” 73
第二节 中国画中的“四时”与色彩 92
第三节 中国画学中的“青绿”与“金碧”考 97
第四节 “青绿”到“浅绛”的春秋变迁 109
第五节 再论“水墨设色”与“四时” 129
尾声“四时之色”的象征性 148
第三章 “影”、“倒影”与“倒影月”中的光影之“似” 152
第一节 “光”与“影”的单范畴实现 152
第二节 中国古代绘画中的“倒影之美” 175
第三节 “倒影月”：中国古代绘画中的独特物象 186
第四章 北宋小景画诗意演变中的空间之“似” 211
第一节 北宋早期：日常的朴实诗意空间 214
第二节 崔白变格：情感张力的诗意空间 221
第三节 徽宗时代：诗画并列的祥瑞空间 226
尾声诗意空间中的理想与自然 239
第五章 中西“四时”花卉与动物画中的逻辑之“似” 242
第一节 西方的“误读”与问题之显现 242
第二节 视觉美感中的“四时”逻辑：新论《簪花仕女图》 245
第三节 文化趣味上的“四时”逻辑：再谈“雪里芭蕉” 262
第四节 综合意义中的“四时”逻辑：西方宗教画中的自然物象 271
余论 “形似”之重 289
结语 重构画史的努力及其意义 295
附录一：水墨卷《烟江叠嶂图》后的四首唱和诗 298
附录二：《浮玉山居图》中的诸家题跋 300
后记 303