序论 类型、商品、机制和叙事程式 1
一、“类型”的观念 1
二、“类型”与“作者” 5
三、“类型电影”与好莱坞制片厂体制 10
四、类型电影的外延 14
1.类型电影的背景：历史、社会、文化、哲学和美学 14
2.类型电影作为叙事系统 17
3.类型电影创作者的个性：制片人、明星和导演 21
4.类型电影的制作、宣传、发行和放映以及观众和影评 22
五、类型电影的内涵 24
1.主题思想：创意和关键点 26
2.故事、情节和戏剧冲突 29
3.人物类型：性格和人物关系 31
4.影片场景和时空连续性 35
5.视听风格：画面构成、运动调度、音响处理和剪辑效果 36
第一章 西部片 39
第一节：美国独有的牛仔神话 41
1.西部片小史 41
2.西部片的精神内涵 44
3.西部片的电影特征 48
第二节 经典西部片：《关山飞渡》与约翰·福特和约翰·韦恩 51
第三节 “意大利西部片”：《好坏丑》与赛尔乔·莱昂内和克林特·伊斯特伍德 59
第四节 名片介绍：《亲爱的克莱门汀》《红河》《正午》《原野奇侠》《搜索者》《双虎屠龙》《西部往事》《日落黄沙》《与狼共舞》《杀无赦》 66
第二章 歌舞片 76
第一节 梦幻的娱乐 80
1.大萧条、二次大战、百老汇和好莱坞 80
2.特征：童话、唯美和乐观主义 81
3.内容：叙事的内在逻辑（主题、故事和人物） 83
4.形式：幻觉氛围（视听、剪辑和表演） 85
第二节 从巴斯比·巴克利到米高梅的“弗雷德创作集体” 87
第三节 歌舞明星弗雷德·阿斯泰尔和金·凯利 91
第四节 罗伯特·怀斯的《西区故事》和《音乐之声》 95
第五节 经典歌舞片的衰落和回归 97
第六节 名片介绍：《淘金女郎》《欢乐时光》《绿野仙踪》《相聚圣路易斯》《复活节游行》《锦城春色》《一个美国人在巴黎》《窈窕淑女》《纳什维尔》《爵士乐大全》《贝隆夫人》《芝加哥》 100
第三章 喜剧片 108
第一节 美国喜剧片小史 114
第二节 喜剧冲突：个人与社会、男人与女人 118
第三节 卓别林的“流浪汉” 121
第四节 弗兰克·卡普拉的“美国梦” 130
第五节 比利·怀尔德的喜剧世界 133
第六节 伍迪·爱伦的怪僻形象 138
第七节 “浪漫喜剧”和诺拉·爱弗蓉 142
第八节 名片介绍：《将军号》《摩登时代》《育婴奇谈》《七年之痒》《奇爱博士》《闪亮的马鞍》《安妮·霍尔》《西雅图不眠夜》 147
第四章 剧情片 151
第一节 剧情片与情节剧（家庭情节剧） 152
第二节 经典剧情片 157
1.早期的格里菲斯剧情片 157
2.经典剧情片和威廉·惠勒 161
3.浪漫剧情片与女明星和女性观众 169
4.革命性剧情片《公民凯恩》 172
第三节 剧情片的三大天后 174
1.贝蒂·戴维丝 174
2.伊丽莎白·泰勒 178
3.梅丽尔·斯特里普 180
第四节 50年代的剧情片大师道格拉斯·塞克 183
第五节 现代剧情片 188
1.现代剧情片 190
2.现代家庭情节剧 192
3.戏剧文学改编片 193
第六节 名片介绍：《瑞典女王》《青山翠谷》《欲海情魔》《彗星美人》《欲望号街车》《十二怒汉》《最后一场电影》《金色池塘》《美国美人》 195
第五章 犯罪（警匪）片 201
第一节 黑帮犯罪片 202
1.简要的回顾 203
2.犯罪（警匪）片的元素：贪欲、城市和暴力 208
3.社会经济因素和暴力犯罪 210
4.法制与虚伪的好莱坞道德主义 211
5.黑帮英雄（欲望）和城市场景（诱惑） 213
第二节 黑帮犯罪片剖析：《小凯撒》和《邦妮和克莱德》 215
第三节 约翰·休斯顿和亨弗莱·鲍嘉 221
第四节 艾尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗 225
第五节 科波拉的意大利裔“黑手党”犯罪神话：《教父》三部曲 228
第六节 莱昂内的犹太裔恩怨情仇：《美国往事》 233
第七节 警探片 237
第八节 硬派警探片剖析：《肮脏的哈里》和《唐人街》 242
第九节 名片介绍：《人民公敌》《疤脸大盗》《马尔他之鹰》《盖世枭雄》《法国贩毒网》《骗中骗》《普里策家族的荣誉》《好家伙》《七重罪》《普通嫌疑犯》《洛城机密》 246
第六章 恐怖片和悬疑惊悚片 252
第一节 惊恐的历史 252
第二节 惊悚悬疑片和希区柯克 259
第三节 经典恐怖片和恐怖片系列 268
第四节 现代恐怖片《闪灵》 278
第五节 名片介绍：《晕眩》《魔鬼圣婴》《剃刀边缘》《体热》《蓝丝绒》《恐怖角》《沉默的羔羊》《夜访吸血鬼》《惊声尖叫》 279
第七章 科幻片 284
第一节 象征和诗意的幻想世界 284
第二节 科幻片的发展 289
第三节 现代科幻片的奠基者：《2001年：太空遨游》 296
第四节 现代科幻片的成熟：《星球大战》 298
第五节 幻想片和《绿野仙踪》 301
第六节 神怪片和《金刚》 304
第七节 灾难片 306
第八节 名片介绍：《超人》《异形》《银翼杀手》《外星人》《终结者2号》《骇客帝国》 307
第八章 战争片 312
第一节 战争：道德判断和美学判断 313
第二节 战争片的二元论：战争与和平 314
第三节 美国战争史和美国战争片史 316
第四节 路易斯·迈尔斯通和《西线无战事》 321
第五节 二战片和《桂河桥》 324
第六节 越战片和《现代启示录》的哲学思考 331
第七节 奥利弗·斯通的“越战情结”和“越战三部曲” 338
第八节 名片介绍：《光荣之路》《十二金刚》《遥远的桥》《猎鹿人》《越战创伤》《光荣》《黑鹰降落》 341
第九章 历史传记片 345
第一节 “温故知新”与“借古讽今” 345
第二节 历史传记片简史 348
第三节 史诗片圣手西席·地密尔 354
第四节 威廉·惠勒的《宾虚》 356
第五节 大卫·利恩和史诗片《阿拉伯的劳伦斯》 358
第六节 名片介绍：《埃及艳后》《巴顿将军》《愤怒的公牛》《赤色分子》《甘地》《莫扎特》《末代皇帝》《美丽心灵》 363
第十章 黑色电影 368
第一节 黑色电影的主要特征和基本规范 368
第二节 受诱惑的男人和“蛇蝎美人” 371
第三节 源流、发展和类型 374
第四节 《双重赔偿》、双重背叛与经典黑色电影 379
第五节 《沉睡》、《邮差总按两次门铃》、《白热》和《狂热》 383
第六节 现代黑色电影：《血迷宫》和科恩兄弟、《不惜一切》和《穆赫兰大道》 385
第七节 名片介绍：《上海女郎》《死吻》《接触罪恶》《体热》《本能》《最后的诱惑》《失忆》《蛇蝎美人》 388
第十一章 社会政治片 392
第一节 美国社会政治问题与社会政治片的构成元素 392
第二节 权力：体制的弊端 397
第三节 金钱：社会的不公正 402
第四节 种族：民族大熔炉的恶性肿瘤 405
第五节 青少年：代沟与叛逆 415
第六节 家庭、两性、女权、同性恋和艾滋病 419
第七节 名片介绍：《失去的周末》《炎热的下午》《午夜快车》《致命的诱惑》《天生杀人狂》《市政厅》《大卫·戈尔的一生》 420
第十二章 动作片 424
第一节 暴力基础和动作观赏性 424
第二节 经典“历险”动作片（20～50年代） 427
第三节 现代“惊险”动作片（60～80年代） 430
第四节 当代“暴力”动作片（90年代～新世纪） 439
第五节 名片介绍：《巴格达窃贼》《金手指》《洛奇》《夺宝奇兵》《虎胆龙威》《真实的谎言》《杀死比尔》 444
第十三章 综合类型：好莱坞“大片” 448
名片介绍：《太阳浴血记》《日瓦戈医生》《摩天大楼失火记》《天堂之门》《独立日》《指环王：魔戒现身》 456
结语：关于美国电影的文化反思 461
1.原型、定型和类型 461
2.好莱坞类型电影制作和美国文化神话制造 464
3.“高雅艺术”和“通俗艺术” 466
4.堕落与救赎 467
5.对好莱坞的“爱慕”与“敌意 468
附录： 470
（一）《电影类型：775种被界定的种类、风格、样式和流派》选录 470
（二）美国电影研究院（AF1）评选的美国电影史上“最伟大的100部电影”（1996） 481
（三）最卖座的100部美国电影（截至2003年11月中旬） 485
（四）最受观众欢迎的100部电影（IMDB网友票选及评分，截至2003年底） 493
（五）20世纪“年代十佳”卖座片 497
（六）新世纪“年度十佳”卖座片（截至2003年12月）编者的话 501