第一编 关汉卿研究学术综述 2
第一章 古典曲学视野中的关汉卿研究 2
第一节 熟悉与隔膜：元代的关汉卿研究 2
第二节 可上可下之才：明代的关汉卿研究 10
第三节 停滞不前的认知：清代的关汉卿研究 24
第四节 关汉卿与聚讼纷纭的“元曲四大家” 32
第五节 高峰何以被忽视：古典曲学研究与关汉卿之关系 44
第二章 现代学术史上关汉卿戏曲研究之建立 48
第一节 社会转型与学术研究 48
第二节 学术大师的意义与价值 52
第三节 现代学术进程中的关汉卿研究 60
第四节 学术理念的改变与关剧研究的突破 73
第五节 “伟大”的关汉卿进入文学史叙述 76
第六节 一点补充 84
第三章 思想意识形态光照下的关汉卿研究 86
第一节 古代的“革命文艺战士” 86
第二节 有缺陷的文艺同路人 96
第三节 研究结集的涌现与文学史地位的攀升 102
第四节 田汉话剧《关汉卿》的学术史价值 106
第四章 20世纪80年代以来的关汉卿研究 111
第一节 调整与反思 111
第二节 在西方戏剧价值坐标面前 113
第三节 在方法论的燥热之中 117
第四节 回归常识与常态 122
第二编 关汉卿学术专题论争之检讨 132
第一章 关汉卿生平与籍贯之辨 132
第一节 关汉卿在哪里？他是谁 132
第二节 历史语言学思路及新材料的发现等 135
第三节 走向武断 140
第四节 回看论争之缘起 145
第二章 关剧题材源流与作品真伪之辨 151
第一节 题材考证：从零散到系统 151
第二节 真伪辨析：终无定论 160
第三章 关剧思想与艺术价值之论争 170
第一节 关于《窦娥冤》 170
第二节 《救风尘》与《望江亭》 178
第三节 《谢天香》、《金线池》、《调风月》等（含《拜月亭》、《玉镜台》） 181
第四节 《单刀会》等“历史剧” 190
第五节 《蝴蝶梦》等“公案剧” 197
第六节 关于《陈母教子》 200
第四章 20世纪关汉卿散曲研究综述 206
第一节 20世纪前半叶的作品甄别 206
第二节 新中国成立后的政论式探究 209
第三节 新时期散曲研究之深化 212
第五章 关汉卿“悲剧”、“喜剧”之论争 218
第一节 早期学者的开拓研究 218
第二节 以政治判别求解悲剧精神 221
第三节 走向众声喧哗 225
第四节 小结 228
第三编 关汉卿研究重要学人与成果 232
第一章 关汉卿研究重要学人述评 232
第一节 王国维：现代戏剧学理念的首倡与先驱 232
第二节 郑振铎：元曲实质性研究第一人 236
第三节 王季思：社会学研究的躬行者 244
第二章 关汉卿研究重要论著与结集 251
第一节 20世纪50年代结集概述 251
第二节 新时期以来趋于多元 253
第三章 关汉卿作品的整理与校注 258
第一节 吴晓铃等编校《关汉卿戏曲集》 258
第二节 北京大学中文系编校《关汉卿戏剧集》 262
第三节 吴国钦校注《关汉卿全集》 268
第四节 王学奇等《关汉卿全集校注》 276
第五节 马欣来校《关汉卿集》 281
第六节 《关汉卿戏曲词典》及重要选本综述 285
第四章 台港地区及域外关汉卿研究 289
第一节 台港地区的关汉卿研究 289
第二节 域外的关汉卿研究 297
结语 308
参考文献 324