目录 1
第一章 中国诗歌美学的地位与性质 1
一、中国文化艺术的诗化 1
二、中国诗歌美学的科学性质 10
1．思想的丰富性与潜在性 10
2．体系的严整性与封闭性 15
第二章 诗歌审美对象论 24
一、主体对象论 24
1．“言志”说 25
2．“情性”说 28
3．“缘情”说 30
4．“性情”说 32
5．“性灵”说 35
二、客体对象论 39
1．“陈事”说 40
2．“体物”说 45
三、主、客体对象统一论 47
1．刘勰的情物统一说 48
2．叶燮的物我合一说 49
3．王夫之等人的情景交融说 51
第三章 诗美创造论 53
一、诗歌构思中的美学原则 54
1．妙悟——诗歌构思的美学特质 54
2．感兴 59
3．神思 62
4．物化 68
1．“持”——诗歌传达的美学总则 74
2．曲达 77
二、诗歌传达中的美学原则 78
3．隐写 81
三、比、兴、赋 85
1．比 86
2．兴 91
3．赋 95
第四章 诗美定性论 99
一、意象论 100
二、意境论 104
1．佛教中的“境界”与诗论中的“意境” 104
2．意境的含义、性质与结构 109
3．意境的标准与要求 112
4．意境的几组差异范畴 116
5．意境的整体性与流动性——兼论王国维“意境”说的美学局限 123
第五章 诗美的类型 130
一、声文、形文与情文 131
1．声文与形文 132
2．通感与视听通感 142
3．情文 147
4．“同情”、“比德”与诗歌的比拟 158
二、充实之美与空灵之美 162
1．充实之美 163
2．空灵之美 168
3．虚实相济 173
一、整一之美与对待之美 181
第六章 诗美的形态 181
1．整一之美 182
2．对待之美 184
3．以单行之神运排偶之体 190
二、静穆之美与飞动之美 194
1．静穆之美 194
2．飞动之美 201
3．以动写静与以静写动 210
三、悲慨之美与谐隐之美 212
1．悲慨之美 212
2．谐隐之美 220
3．悲谐相济，哀乐互生 226
四、阳刚之美与阴柔之美 229
1．阳刚之美 231
2．阴柔之美 236
3．刚柔相济 239
第七章 诗歌审美意识余论 243
一、“即”、“离”与“不即不离” 243
1．“即” 244
2．“离” 248
3．“不即不离” 255
二、“养气”、“虚静”与“定慧” 261
三、“唱理”、“唱情”与“唱性” 271
1“儒家唱理” 271
2．“道家唱情” 276
3．禅宗“唱性” 282
四、古典主义、浪漫主义与感伤主义 286
1．古典主义 287
2．浪漫主义 290
3．感伤主义 293
五、儒、道、禅诗歌美学的动态平衡 296
结语 307