目录 1
自序 1
1 “中国”不如译成Calligraphy 1
2 引起困惑的三件事 2
3 “请循其本” 7
4 “便捷”是指什么？ 8
5 盲人摸象 10
6 怀疑“永字八法” 12
7 先说执笔 14
8 “五指”还是“五字”？ 16
9 “拨镫”极其形象 18
10 用“笔法”书写的字才叫“书法” 19
11 “人是万物的尺度” 23
12 笔法产生的动机之一：裹锋与连续书写 24
13 笔法产生的动机之二：没有依托的书写 26
14 大胆地推理 29
15 笔杆的直径 30
16 笔毫的长短软硬 34
17 纸的起源与“动”、“举”、“握”、“染” 38
18 《铡美案》的启示 39
19 笔法成于书写姿势 41
20 “古法”的绝唱 46
21 不自觉的丧失 51
22 桌子的功与过 56
23 “八分书”的解释 57
24 “向背”出形势 60
25 好大一头象 62
26 “章草”是书法演变的句号 62
27 “隶化”与“美化”的生理极限 67
28 三根细绳搓成一根粗绳——“完法” 68
29 了如指掌，烂熟于心——“尚法” 73
30 “结字因时而传，用笔千古不易”——“变法” 87
31 最不愿意承认的现实——“无法” 96
32 书法是视觉艺术吗？ 97
33 “屋漏痕”、“坼壁之路”、“折钗股”、“锥画沙”、“印印泥”解密 98
34 “无垂不缩，无往不收”答疑 100
35 “内擫”、“外拓”词诠 102
36 最后有行书 104
37 “个性”是这样形成的 106
38 为“意在笔先”正言 110
39 转笔决定竖写左行 112
40 “指实掌虚”的传讹 114
41 “眇者不识日” 115
42 无意间“指鹿为马” 117
43 “帖学”的溃塌 119
44 重审“碑学” 122
45 求形似必堕“画字” 127
46 日本书法史略 129
47 何谓书法 何谓绘画 135
48 “书法的本质”——没有结果的讨论 137
49 书法的万能钥匙 138
50 汽车上的顿悟 139
51 中国画的困惑 140
52 “骨法”即笔法 141
53 “书画”在这里“同源” 142
54 无笔法不成画 145
55 自古华山一条路 146
56 “文人画”是一座扑朔迷离的远山 147
57 “论画以形似，见与儿童邻” 149
58 “纸抄纸” 157
59 真实与无奈 161
60 箕子的故事 163
孙晓云书法作品 165
后记 178