第一章 “十七年”中国电影(1949——1966) 1
第一节 建国初期的蓬勃发展 2
一 概况 2
1 标志与特点 2
2 主要艺术成就 5
3 值得重视的影片 6
4 存在的问题 7
5 全国开展对《武训传》的批判 8
二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 11
1 凌子风、翟强及其《中华女儿》 11
2 王滨、水华及其《白毛女》 16
3 石挥及其《我这一辈子》 22
4 成荫、汤晓丹及其《南征北战》 27
第二节 1956年前后的发展 32
一 概况 32
1 酝酿过程 32
2 电影创作情况 36
3 艺术特点 37
4 值得重视的影片 40
5 反右派斗争 42
二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 45
1 郭维及其《董存瑞》 45
2 桑弧及其《祝福》 49
3 王苹及其《柳堡的故事》 53
4 吕班及其《新局长到来之前》 57
5 汤晓丹及其《不夜城》 61
第三节 1959年达到50年代的高峰 65
一 概况 65
1 献礼片的准备 65
2 标志 66
3 艺术特点 69
4 存在的问题 69
5 值得重视的影片 70
二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 72
1 郑君里及其《林则徐》 72
2 沈浮及其《老兵新传》 78
3 水华及其《林家铺子》 83
4 王炎及其《战火中的青春》 88
5 王家乙及其《五朵金花》 92
第四节 一个未能成形的电影创新高潮(1961年6月——1963年12月) 96
一 概况 96
1 政策的调整 96
2 电影理论的发展 97
3 电影创作的发展 98
4 值得重视的影片 100
5 毛泽东主席两个批示的发表 103
二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 104
1 谢铁骊及其《早春二月》 104
2 崔嵬及其《小兵张嘎》 112
3 李俊及其《农奴》 119
4 谢晋及其《舞台姐妹》 123
5 郑君里及其《枯木逢春》 128
第五节 “十七年”中国电影的小结 131
一 “十七年”电影创作中值得借鉴的方面 132
1 现实性与时代感 132
2 注重人物形象塑造 134
3 造就了一批各具特色的电影艺术家 135
4 继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片 136
二 “十七年”电影创作中存在的问题 137
1 电影直接为政治服务 138
2 没有深入挖掘人物的内心世界 138
3 很少借鉴国外电影的艺术成就 139
4 对电影本体的研究基本没有展开 139
第二章 “文革”时期的中国电影(1966——1976) 140
第一节 “文革”的酝酿 140
第二节 《纪要》的发表及江青对中国电影的全盘否定 143
第三节 “三突出”的创作原则及样板戏电影的摄制“经验” 147
第四节 故事片的创作情况 151
第三章 “新时期”的中国电影(1976——1989) 158
第一节 “恢复时期”的电影创作情况 158
第二节 第一次创新浪潮 162
第三节 “新时期”有关电影本性问题的讨论 169
第四节 老导演的新成就 176
第五节 中年导演的成熟 200
第六节 青年导演的崛起 229
第七节 多元化的追求 243
第八节 面对市场经济大潮的冲击 250
第四章 九十年代中国电影概况(1990——1999) 263
后记 285