第一编 现代西方美学的萌芽酝酿时期 39
引言：十九世纪中后期西方美学的发展走向 39
第一章 现代西方美学的前驱——唯意志主义美学 41
第一节 叔本华的悲观主义美学 43
第二节 尼采的强力意志美学 69
第二章 现代西方心理学美学早期诸流派 116
第一节 现代西方心理学美学形成的时代背景和发展概况 116
第二节 实验美学 118
第三节 移情说美学 122
第四节 快乐说美学 133
第五节 布洛的“心理距离”说与闵斯特堡的“孤立”说 138
第二编 现代西方美学的形成、初创时期 149
引言：二十世纪初期西方美学的新变 149
第三章 表现主义美学 151
第一节 克罗齐的“艺术即直觉、即表现”理论 152
第二节 科林伍德的表现主义艺术理论 174
第三节 鲍桑葵的“使情成体”说 190
第四节 开瑞特表现主义的美与审美理论 198
第四章 桑塔亚那的自然主义美学 210
第一节 批判实在论的“存在—本质—心灵”三分法 211
第二节 “美是对象化的快乐” 216
第三节 “艺术是意识到自己目的的创造性的本能” 221
第五章 人类学和艺术史美学 229
第一节 弗雷泽的《金枝》及其美学意义 229
第二节 希尔恩的艺术起源理论 235
第三节 沃尔夫林的艺术史理论 245
第一节 艺术科学派的产生与发展概况 254
第六章 艺术科学派的美学 254
第二节 玛克斯·德索的艺术科学论 258
第三节 沃林格的艺术理论 279
第七章 生命直觉主义美学 289
第一节 狄尔泰等人的生命哲学 289
第二节 柏格森的直觉主义美学 293
第八章 英国形式主义美学 323
第一节 贝尔的美学假设：“有意味的形式” 324
第二节 弗莱的形式主义美学观 336
第九章 俄国形式主义美学 346
第一节 俄国形式主义学派的建立与传播概况 346
第二节 俄国形式主义美学的基本主张 348
第三节 什克洛夫斯基的“陌生化”理论 354
第四节 特尼亚诺夫的文学演变观 357
第五节 普洛普的童话结构形态理论 361
第十章 精神分析学美学 367
第一节 弗洛伊德的精神分析学美学思想 369
第二节 荣格的“集体无意识”与“原型”理论 385
第十一章 语义学美学 405
第一节 语义学美学形成的学术背景 405
第二节 瑞恰兹的语义学美学理论 407
第三编 现代西方美学的多元展开时期 429
引言：三十——五十年代西方美学的全面推进与深化 429
第十二章 分析美学 431
第一节 分析美学的产生和流传概况 431
第二节 摩尔和艾耶尔对分析美学的贡献 434
第三节 维特根斯坦的美学理论 440
第四节 韦兹的美学取消主义 454
第五节 肯尼克对传统美学的两点批判 459
第六节 麦克唐娜的艺术和批评理论 465
第十三章 现象学美学 472
第一节 现象学哲学、美学的发生与发展概况 472
第二节 英伽登的艺术本体论、审美认识论与价值论 487
第三节 杜弗莱纳的审美经验现象学思想 503
第一节 存在主义美学形成的背景和发展概况 517
第十四章 存在主义美学 517
第二节 雅斯贝尔斯的艺术美学 520
第三节 海德格尔的存在主义美学 526
第四节 萨特对于存在主义美学的深化和系统化 534
第五节 梅洛—庞蒂的“知觉现象学”美学 547
第六节 加缪的“荒谬”说艺术理论 552
第十五章 布拉格学派的美学 557
第一节 布拉格学派的形成与发展概况 557
第二节 罗曼·雅各布森：连接俄国形式主义与结构主义的桥梁 559
第三节 莫卡洛夫斯基的艺术符号学理论 562
第十六章 新托马斯主义美学 569
第一节 新托马斯主义美学的形成与发展概况 569
第二节 马利坦的神学美学 571
第三节 吉尔松的新托马斯主义绘画美学 581
第十七章 符号论美学 588
第一节 卡西尔的人类文化符号论的艺术哲学 588
第二节 苏珊·朗格的艺术符号论美学 615
第一节 杜威的“艺术即经验”论 634
第十八章 实用主义美学 634
第二节 刘易斯、佩珀等人的实用主义美学观 654
第十九章 门罗的新自然主义美学 664
第一节 新自然主义的世界观和方法论 664
第二节 对美学学科的新划分 670
第三节 自然主义的美、艺术和艺术史论 674
第二十章 格式塔心理学美学 681
第一节 格式塔心理学美学的时代背景和发展概况 681
第二节 考夫卡的“完形”理论 683
第三节 阿恩海姆的艺术美学 688
第四节 迈耶的音乐美学思想 699
第五节 埃伦茨韦格精神分析学的格式塔美学思想 704
第二十一章 前期西方马克思主义美学 710
第一节 西方马克思主义美学的发生、发展概况 710
第二节 卢卡契的异化观与“总体性”美学思想 716
第三节 前期法兰克福学派的美学：本雅明浪漫的技术主义艺术理论 730
第二十二章 其他美学家 741
第一节 哈罗德·奥斯本“超利害”的审美观 741
第二节 比尔兹利：“相对主义”的美学方法 745
第三节 马斯洛的人本主义心理学美学 748
第四编 西方美学的后现代时期 757
引言：六十年代以后西方美学的新趋势 757
第二十三章 结构主义美学 759
第一节 结构主义美学的产生与传播 759
第二节 列维—斯特劳斯的结构主义神话学 766
第三节 戈德曼的“发生学结构主义”美学理论 781
第四节 托多洛夫的散文叙事学理论 787
第五节 阿尔都塞的“结构主义的马克思主义”美学 794
第六节 格雷马斯的结构语义学叙事理论 800
第七节 罗朗·巴特：从“结构”走向“解构” 806
第二十四章 后分析美学 817
第一节 迪基的“习俗”论美学 818
第二节 古德曼的“审美征候”理论 827
第三节 布洛克的“审美态度”说与原始艺术理论 833
第二十五章 现代解释学美学 847
第一节 现代解释学美学的形成和发展概况 847
第二节 两个先驱：施莱尔马赫和狄尔泰 851
第三节 海德格尔的本体论解释学美学 855
第四节 现代解释学美学的主要代表——伽达默尔 861
第五节 赫什：传统解释学美学的继承人 876
第六节 利科尔的象征和本文理论 882
第七节 马戈利斯的折衷主义解释学美学 887
第二十六章 接受美学 895
第一节 接受美学的诞生背景与传播概况 895
第二节 尧斯的效果史观和审美经验论 905
第三节 伊瑟尔的阅读现象学 914
第一节 巴赫金的坎坷经历与学术生涯 924
第二十七章 巴赫金的美学思想 924
第二节 “复调”与“对话观” 926
第三节 “文学狂欢节化”与“怪诞现实主义” 930
第二十八章 解构主义美学 934
第一节 解构主义美学的形成与传播概况 934
第二节 德里达的解构理论 937
第三节 耶鲁学派的解构主义批评理论 955
第一节 后期法兰克福学派和当代欧美新马克思主义美学发展概况 993
第二十九章 后期西方马克思主义美学 993
第二节 阿多诺的否定性美学 995
第三节 马尔库塞“新感性”和“造反”的美学 1010
第四节 詹姆逊的后现代文化审美特征论 1024
第五节 伊格尔顿的“意识形态生产”论 1031
第三十章 结语 1037
第一节 现代西方美学的基本特点 1037
第二节 关于现代西方美学的评价问题 1046
后记 1054