目录 1
前言 1
导论 从美学到艺术哲学 1
一、美学之创立：鲍姆加登 2
二、康德美学的功绩与困境 3
三、黑格尔美学的意义 15
四、马克思和海德格尔为艺术哲学开拓了新的基地 18
五、本书对艺术哲学的基本理解和主张 23
第一章 艺术与真理 26
第一节 艺术的神秘性 26
一、“美是难的” 26
二、艺术的本质问题源自艺术实践 28
三、作品的魅力来自“别的什么东西” 31
第二节 艺术的原始契机 32
一、艺术作品的存在理由 32
二、关于艺术之本质的“初级原理” 35
三、反驳“再现论” 37
第三节 艺术的起源 40
一、艺术源于劳动 40
二、艺术起自巫术 42
三、艺术从巫术那里的分离 45
第四节 情感显象与真理 46
一、人在生存情感中的原始存在 46
二、跨过“艺术的门槛” 49
三、审美经验是对真理的观看 52
四、情感显象与真理性认识的统一 55
第五节 艺术之为真理的原始发生 59
一、性灵：人类心智的最高能力 59
二、为什么说“艺术是真理的原始发生” 61
三、两种关于美的定义：黑格尔与海德格尔 65
四、艺术的自律性问题 67
五、对艺术展开哲学思考的必要性 72
第二章 艺术作品的存在方式 74
第一节 艺术作品的“作品存在”问题 75
一、作品的“作品存在” 75
二、作品的物性存在 77
三、作品的形式存在 79
四、作品的实事性存在 83
五、作品的观念主题性存在 84
第二节 艺术作品的物性特质 86
一、作品的物性特质是超越性存在的呈现 86
二、艺术形式：从生存体验到“物之灵化”的桥梁 92
三、“形式美”是艺术历史的积淀物 99
第三节 艺术陈述的方式 101
一、“综合性陈述” 101
二、“象意” 103
第四节 艺术作品的双重语境 106
一、作品的叙事语调 106
二、叙事语调的双重性：对象性语调和情感评价语调 111
三、艺术作品揭示怎样的世界 114
四、作品的双重语境 117
五、从双重语境看作品的存在方式 121
第五节 艺术作品的内在视域 125
一、作品存在于作品的内在视域中 125
二、“审美意象”是在作品内在视域中的真理之发生 130
第三章 审美意象的基本类型 137
第一节 审美意象的民族性与世界性 137
一、审美意象与象意的比较 137
二、审美意象的民族性与世界性之关系 139
第二节 优美与崇高 143
一、审美意象的基本类型（一）：优美 143
二、审美意象的基本类型（二）：崇高 147
三、审美意象的基本类型（三）：悲剧 152
四、审美意象的基本类型（四）：喜剧 157
第四章 艺术家与艺术作品的创造 161
第一节 艺术家的基本特征 161
一、“艺术家”何人 161
二、艺术家的神思 165
三、艺术家的形象记忆力 169
四、技巧与体验的同一性 170
五、常人通过艺术家而成为艺术家 173
第二节 艺术创作的本质和过程 175
一、艺术创作是对“新经验”的发现与开拓 175
二、艺术创作中的情感 179
三、艺术创作中的构思 181
一、创作冲动 184
第三节 创作冲动、创作灵感和艺术传统 184
二、创作灵感 187
三、艺术传统与艺术创新 190
第四节 作品演绎中的创造问题 195
一、艺术作品的二度创造：表演艺术 195
二、演绎与文本：以音乐为例 196
第五章 艺术作品的接受 206
第一节 审美经验的基本性质 206
一、原始审美经验与艺术批评 206
二、审美经验的非功利性 208
三、审美沉思 211
四、“迷狂状态”的秘密：重建知觉整体 212
一、作品接受的过程（一）：预备情绪 215
第二节 作品接受的过程 215
二、作品接受的过程（二）：感受性回忆 217
三、作品接受的过程（三）：逗留 219
第三节 作品接受的历史语境 221
第六章 五大类艺术的感知特性 224
第一节 建筑艺术的感知特性 225
第二节 雕塑艺术的感知特性 227
第三节 绘画艺术的感知特性 229
第四节 音乐艺术的感知特性 231
第五节 文学的感知特性 241
结语 当代艺术的特征与问题 247
参考文献 253