导论一：文化与文化研究 1
一、文化与影视文化 1
二、文化研究：概念与由来 9
三、影视文化批评：方法和原则 12
导论二：走向一种寓言式意识形态批评 22
一、艺术作为文化的表象、寓言或症候 22
二、寓言批评和意识形态批评 23
三、电影的“寓言式”意识形态批评 33
第一章 世纪之交文化艺术转型整体观 1
第一节 艺术思潮作为一个整体谱系 1
第二节 新时期／后新时期文化转型与艺术表征 5
第三节 新时期／后新时期文化艺术转型的层级和趋势 9
第二章 转型期影视艺术的话语转换 24
第一节 第五代导演的沉浮和终结 25
第二节 话语转型的表征 37
第三章 “全球化”的语境 59
第一节 “全球化”悖论：现代化与民族化 59
第二节 华语电影：选择与策略 72
第三节 传统的现代转化：王家卫电影的启示 76
第四节 回到个体与当下：新生代导演的应对与策略 93
第四章 “现代性”的历程 106
第一节 “现代性”的复杂含义 106
第二节 第四代导演的现代性问题 115
第三节 第五代导演的现代性问题 136
第四节 第六代导演的现代性问题 146
第五章 “自我”的形象 159
第一节 影像、主体、自我 159
第二节 第四代导演：自我意识的觉醒 170
第三节 第五代导演：焦虑的主体与自我的放大 174
第四节 平民自我：自恋与解构的“双刃剑” 179
第五节 第六代导演：个体主体性的成长 183
第六章 纪实的“补课” 188
第一节 第四代导演：纪实美学的初潮 189
第二节 第五代导演：纪实潮流的中止与转向 193
第三节 第六代导演：纪实的“补课”与“救赎” 198
第四节 新纪录运动：“另类”的纪实 205
第五节 DV运动：影像革命与公共空间的营造 225
第七章 “家”的寓言 236
第一节 走不出去的“家”或“铁屋子” 236
第二节 不同时代的主旋律变奏：从《小城之春》到《黄土地》 239
第三节 一个圆形叙事结构的叙事分析与文化意味 245
第四节 奇观与反讽：“家”的寓言与“铁屋子”原型结构的变异 252
第八章 “媒体”的形象 257
第一节 媒体的含义 257
第二节 现代大众媒介的现代性及其悖反 259
第三节 电影作为一种媒体 264
第四节 中国电影中媒体的形象 269
第九章 “摇滚”的姿态 276
第一节 摇滚的青年文化性 276
第二节 前奏：第五代电影中的“摇滚” 278
第三节 摇滚与第六代导演 281
第十章 电影的青年文化性 286
第一节 青年文化性释义 286
第二节 青年文化性的影像表征 287
第三节 青年文化与“青春类型片” 294
第十一章 电视综艺的文化空间 299
第一节 电视综艺：界定与形态 299
第二节 电视综艺：历史与现状 301
第三节 电视综艺的特性 310
第四节 电视综艺的多元文化空间 314
附录一：主要参考文献 323
附录二：转型期中国影视文化大事编年 327
后记 332