形象诗学原理（文艺学导论） 1
总序 20世纪俄国文学理论概观 彭甄 2
第一章 形象创作的本质和形象的概念 2
a 形象创作的情绪础 2
b 模仿、复制、游戏 3
c 游戏的美学意义和实用意义 4
d 游戏与艺术创作。形象的产生 6
e 作为再现的艺术创作 8
f 形象与艺术家。形象中个人性格的社会化 12
g 形象创作的人类中心和人类模式。形象的形式及其内容 14
译序 瓦·费 佩列韦尔泽夫：形象诗学和体裁发展史 16
第二章 形象的唯智性解释中的形式和内容问题 19
a 唯智论对形象的形式和内容的认识 19
b 形象的真正内容 20
c 思想和世界观在形象创作中的作用 20
d 形象的认知和形象创作批评 23
e 形象创作现象的认知功能反对论和列宁的反映论之间的虚假对立。无意识艺术创作理论批判 25
f 认知形象——即在其中找到实现情绪化反映的现实，而不是以逻辑或直觉方式认知的现实。形象创作作品魅力不朽的奥秘 27
第三章 唯美解释中的形象 30
a 将美学等同于关于形象创作的科学是不合理的 30
b 艺术创作问题不是美学的研究范畴 31
c 艺术家和批评家不是在美学中，而是在形象的理论——形象学中思考创作活动 32
d 审美批评、政论批评和形象批评 34
第四章 作为艺术创作材料的语言和形象的语言结构 35
a 语言是诗学的对象；形象性语言和诗歌语言的区别 35
b 语言与其他艺术创作材料的区别 37
c 语言只有在形象中，才成为艺术语言。形象的语言组织的有机性；研究诗歌语言的任务即在于展示这种有机性 39
d 形象的语言构成因素及其同质性 40
e 形象的语言结构有机性的奥秘 44
第五章 形象的结构与形象的组合 46
a 形象的语言组织中复杂的词汇成分 46
b 形象描绘中的直接引语和间接引语 48
c 形象的组合 51
第六章 诗歌作品的分类 56
a 诗歌作品的类型和种类 56
b 作品的风格和风格分类 57
c 体裁 59
俄国现实主义长篇小说之源 63
前言 64
自然派小说的预言家纳列日内 66
与俄罗斯“流浪汉小说”斗争的普希金 87
陀思妥耶夫斯基的先辈 106