前言：略论评价郭沫若创作得失的标准 1
凌云健笔意纵横——郭沫若创作发展的一个轮廓 10
开放期（1919——1925） 11
停滞期（1926——1939） 18
飞跃期（1940——1949） 22
探索期（1950——1978） 26
诗歌篇 33
开场白 33
轻轻地唱出的心底的歌——《女神》之前的诗歌 35
放声歌我歌，振衣而乱舞——开一代诗风的《女神》 41
诞生：时代条件、个人条件及其他 42
反抗、破坏与追求、创造 45
个性解放与泛神论 50
创作方法的广泛采用 56
五彩缤纷的艺术形式 61
历史意义：开一代革命诗风 64
弱点、败笔、劣作 72
从低吟浅唱到引吭高歌——《女神》之外的早期诗歌 81
闪烁不定的《星空》 81
鼙鼓喧天的《前茅》 88
充满苦涩味的《瓶》 91
思想和艺术不平衡的《恢复》 96
哭吐精诚赋此诗——《战声集》和《蜩螗集》 103
诗多好的少——建国后的诗歌 109
简单的结语 128
剧作篇 133
开场白 133
“五四”精神的艺术结晶——《黎明》和《女神之再生》 135
神话史实的利用和叛逆女性的塑造——从诗剧到史剧 144
不挠不屈，为真理斗到尽头！——四十年代的历史剧 151
《棠棣之花》的人物形象与诗情画意 152
《屈原》的艺术构思 162
《虎符》的人格精神 174
《孔雀胆》的戏剧冲突和主题失误 188
杰出贡献和历史意义 206
“翻案”何须“傅粉多”——《蔡文姬》和《武则天》 214
一代英雄的热情颂歌——电影剧本《郑成功》 226
简单的结语散文篇 236
开场白 241
牧歌情绪的艺术表现——散文诗《路畔的蔷薇》 243
豪情如潮，柔情似水——抒情散文 248
从容舒展，明白晓畅——杂文随笔 254
豪华落尽见真淳——《沫若自传》 260
活的“人”的传记 260
历史文献之价值 264
求实态度和革命立场 267
独特的艺术风格 271
浪漫主义的色彩 274
卓越的文学手法 280
把传记文学推到新阶段 285
简单的结语 292
小说篇 297
开场白 297
反帝小说开新篇——《牧羊哀话》 298
生活煎熬的陈诉和泿漫轨迹的追寻——自我抒情小说 305
“夏日当头”的壮歌与悲惨世界的揭露——客观写实小说 312
借古代的亡灵来讽喻现实——历史小说 320
简单的结语 328
政治意识·创作个性·艺术规律——郭沫若创作的经验和教训 330
政治意识 331
创作个性 338
艺术规律 344
结论 355
附录 文学：为了什么？表现什么？——郭沫若文艺思想发展中的得失谈片 356