目录 1
序 宋振庭 1
人性、阶级性与文艺创作 ——在毛泽东文艺思想讨论会上的发言 1
十七年话剧创作中的“左”倾顽症 23
鼎足而三 立志革新——参加全国戏曲剧目工作座谈会日记摘抄 45
戏曲，在竞争中求得生存和发展 59
时代要求戏曲的新起飞——为一九八二年《北京文艺年鉴》而作 70
戏剧——征服观众的艺术——在贵州省戏剧创作会议上的发言 80
漫谈戏剧创作题材问题——在云南省戏剧创作会议上的发言 91
戏剧舞台奥秘与自由 102
舞台生活幻觉及其它——戏曲美学枝语 118
吸收·溶化·独创性——赞话剧《绝对信号》对新形式的探讨 129
“苏二娘”在戏曲美学上的启示——观摩京剧《李慧娘》、《红娘》札记 134
舞剧《凤鸣岐山》的审美价值 145
戏曲特技及其审美功能 157
戏剧的语言美 165
京剧的塑型美 172
悲剧论 179
喜剧论 196
自然美、艺术美、道德美的溶合体——从桂林山水美谈起 220
关于戏曲剧种史的研究与撰写问题——在戏曲剧种史讨论会上的发言 231
关于戏曲的民间传说 245
不同凡响的大平调 254
关羽戏和关羽的艺术形象 258
少数民族戏剧纵横谈——为一九八二年《中国戏剧年鉴》而作 286
中国的藏剧——为英国《国际戏剧》而作 302
先内后外 由近及远 310
从赣剧《西域行》谈民族团结题材的处理 319
异军突起，方华正茂——一九八一年电视剧创作一瞥 328
评电视系列剧《秦王李世民》——答北京电视台记者问 334
改编古典名著的“古为今用”问题——在青岛电视连续剧座谈会上的发言 338
戏圣汪笑侬 344
一代武生宗师杨小楼 353
麒派艺术千秋 368
梅兰芳论艺术与观众 380
程砚秋的戏剧观 386
荀慧生小传 409
戏剧家宋之的传略 414
戏海拾贝 455
戏曲舞台的空间观 455
戏曲舞台的时间观 457
神似与貌似 459
万物皆备我身 460
一切皆为我用 462
再论“一切皆为我用” 464
多不如少 以少胜多 465
“无法之法，是为至法” 468
出生入死 471
熟戏三分生 472
隔行不隔理 474
精心雕琢 475
戏德 477
从“老”字扯起 479
戏曲舞台的楹联 481
后记 485