前言 1
上 篇 1
最初的生平和思想发展 1
一、反抗意识的萌芽（1904——1919） 1
1、爱的环境 2
2、叛逆的开始 4
二、走上反抗的道路（1919——1923） 7
（一）五四运动在四川 7
（二）巴金与五四运动 8
1、五四运动中的巴金 9
2、巴金和无政府主义 12
“正义”和“英雄” 13
爱国主义与中国人到幸福的路 16
反抗道路上的鼓舞和推动 19
三、艰苦的求学生活（1923—1926） 24
中 篇 29
文学创作生涯 29
一、最初的国外生活和文学创作生涯的开始（1927—1928） 29
1、最初的国外生活和《灭亡》的写作 30
2、广泛的阅读和营救萨柯、樊塞蒂 32
二、早期的文学创作生涯（1929—1931） 35
1、《灭亡》的发表和回国后的翻译 35
2、旺盛的创作 36
3、《家》的写作与大哥的道路 40
三、漂泊生活中的文学创作和编辑生涯（1932—1936） 44
1、“1.28”大火和《海的梦》 44
2、南下与北上 46
3、东渡日本和回国后的编辑工作 50
4、鲁迅先生的榜样 54
四、积极的抗战文艺宣传工作（1937—1945） 60
1、《呐喊》、《烽火》与《文丛》及《春》的写作 61
2、难忘的鼓舞和教育 63
3、后期创作的丰收 64
五、失望和控诉（1945—1949） 67
1、失望的心理和反抗的要求 67
2、新时代的来临 70
六、新时代开始以后（1949—） 72
1、繁忙的社会活动和频繁的出访 72
2、出访朝鲜、越南和体验生活 77
3、“巴金批判”和“文化大革命”十年 79
4、前辈和后辈 86
5、朋友与友情 90
6、创作的收获和思想的发展 99
下 篇 109
杰出的语言艺术大师 109
一、文学创作的主要动力和指导思想 109
二、文学语言的基本情调 118
三、文学语言的风格特色 121
1、朴实亲切 121
2、流畅自然 125
四、梦景、幻觉与回忆 132
1、梦景 132
2、幻觉 135
3、回忆 137
4、梦景、幻觉、回忆的综合运用 139
5、运用的效果和规律 142
1、找寻活字眼 146
五、小说的修辞艺术 146
2、优选方言词语 147
3、有意的重复 148
4、生动的比喻 149
5、勤奋的角色——“我”和“他” 150
六、散文的修辞艺术 153
1、词语的锤炼 153
2、排比的妙用 156
3、比拟的手法 160
七、小说的第一人称手法 168
（一）基本的历史轨迹 168
（二）突出的艺术效果 171
1、真实和热情的表达 171
2、思想和情感的倾向 172
3、语言形式的口语化 173
（三）塑造形象的奇妙作用 173
（四）主观和客观的形成原因 176
1、内在机制 176
2、外在影响 176
3、一定的历史条件 177
八、散文的第一人称手法 179
1、更亲切 179
2、更自由 182
3、更透彻 184
4、更口语化 186
句式简短 186
词语通俗 188
1、多种多样的结构形式 191
九、小说中的排比 191
2、鲜明突出的感情色彩 195
3、高度的使用频率 196
4、艺术表达的流畅美 197
5、内在和外在的形成原因 197
十、小说中的欧化句式 201
十一、《家》、《春》、《秋》中的心理刻画 211
1、通过人物的思想活动 211
2、通过人物的动作和表情 215
3、通过人物的自白 218
4、借助环境描写 220
十二、《春天里的秋天》的修辞艺术 222
（一）酣畅淋漓，耐人体味——排比 222
1、富有诗情画意的描摹 223
2、简洁明快的形式 224
3、排比与反复的巧妙结合 224
4、十分理想的艺术效果 225
（二）一首精妙隽永的抒情散文诗——比喻 226
1、循着思想情感发展的轨迹 227
2、多次重复使用同一个比喻 229
3、综合运用与完美的艺术世界 231
（三）爱情悲剧的咏叹调——反复 233
1、注释和描绘 233
2、咏叹和跌宕 234
3、概括和具体 234
4、巧妙的结合，浓郁的诗情味 235
结束语 239
后记 243