引言 1
第一章 个性与共性——戏曲的艺术特征 14
第一节 戏曲的基本特征 14
一、戏曲基本特征作为“类”的特殊性 18
二、戏曲基本特征作为“类”的普遍性 23
第二节 戏曲的分体特征 27
一、空纳万境的太一舞台 28
二、百艺兼备的演员诗人 32
三、蕴藉抒情的歌舞动作 40
四、委曲尽情的戏剧冲突 44
第三节 特征的等级和价值 49
一、特征的等级 49
二、特征的价值 52
第二章 日神与酒神——戏曲的文化模式 62
第一节 太阳之子 64
第二节 乐观之人 72
一、戏曲作为乐感文化 73
二、戏曲乐感文化的成因 78
三、瞒和骗的麻醉 84
四、忧患文化与乐感文化的二律背反 87
第三节 超我之德 92
第四节 中和之曲 108
一、三教文化的中和圆融 109
二、艺术组合的非和弗美 124
三、中和之局限 131
四、中和文化之逆反 134
第三章 主观与客观——戏曲的创作方法 139
第一节 主观与客观的交融 140
第二节 主观的艺术 144
第三节 现实主义与多元并存 161
一、古之风范 163
二、今之崛起 174
第四章 是相与非相——戏曲的舞台风貌 186
第一节 大象无形 186
一、万象我裁的宇宙美人 187
二、生灭如意的虚拟表演 199
三、万物所出的太一程式 206
第二节 大音希声 221
一、单维延伸的结构形态 223
二、一曲多用的创作方式 227
三、“竹不如肉”的声乐观念 233
第三节 不似之似 239
一、美在神韵 241
二、美以数取 247
三、美是充实 255
第五章 崇高与滑稽（上）——戏曲的喜剧 258
第一节 喜剧性 259
一、矛盾性 259
二、突转性 262
三、无害性 264
第二节 喜剧性角色 266
一、丑角造型 267
二、丑角表演 269
三、丑角语言 273
第三节 喜剧种类 277
一、幽默喜剧 278
二、机智喜剧 281
三、讽刺喜剧 284
四、怪诞喜剧 285
五、闹剧 288
第四节 喜剧审美 289
一、喜生于好 289
二、乐而不淫 292
三、丑中见美 293
第六章 崇高与滑稽（下）——戏曲的悲剧 295
第一节 悲剧内涵 296
第二节 悲剧冲突 300
一、悲剧冲突的构成 300
二、悲剧冲突的形态 303
第三节 悲剧人物 307
一、悲剧人物与事件 307
二、悲剧人物的行动类型 311
三、悲剧人物在悲剧中的地位 313
第四节 悲剧种类 314
一、英雄悲剧 315
二、生活悲剧 315
三、性格悲剧 316
四、命运悲剧 317
第五节 悲剧审美 318
一、悲剧之崇高 318
二、悲剧之中和 332
第六节 悲剧的超越 339
参考书目 343
后记 346