目录 1
绪论 1
一、明杂剧的历史地位和研究现状 1
二、把握明杂剧历史进程的关键：两次重大转变 8
第一章 明初社会变革及其后果 15
第一节 元明易代与汉家大一统的重建 15
第二节 励精图治和集权专制——自信、自负社会心态之形成 22
第三节 复归正统，翦除异端——明初思想统制之利弊 27
第二章 剧场：从世俗到宫廷 35
第一节 勾栏庙台：残存的历史记忆 35
第二节 教坊司及其演变 40
第三节 钟鼓司和内廷戏剧演出 47
第三章 陪侍顾问、文人御用——明初杂剧的时代归属 52
第一节 宫廷应制的文艺侍从 52
第二节 贾仲明及其杂剧 57
第三节 《西游记》杂剧与杨景贤 62
第四节 《娇红记》杂剧及其他 68
第四章 “大一统”气派与内廷杂剧 75
第一节 概况 75
第二节 空前规模的神话赋形 78
第三节 系统壮阔的历史再现 83
第四节 规范化了的整体艺术气势 88
第五章 韬光养晦与藩王剧作 94
第一节 处境尴尬的“天潢贵胄” 94
第二节 朱权及其杂剧创作 99
第三节 《太和正音谱》 104
第四节 朱宪？的剧作——藩王杂剧之余波 109
第六章 杂剧的精神贵族——朱有燉 114
第一节 生活经历与创作概况 114
第二节 节令与贺寿：雍容的藩府气象 120
第三节 历史与现实：人伦的沧桑大道 124
第四节 妓女与宗教：良苦的教化用心 130
第五节 创作风格：继承与革新 135
第七章 南北曲的兴衰交替 141
第一节 定型化、僵化与杂剧的自我封闭 141
第二节 市俗土壤失落与观众萎缩 147
第三节 北剧南曲之画地相角 152
第四节 整体艺术气势与“广陵散”——北曲终成绝响 157
第八章 明中叶后社会发展与文化转型 163
第一节 弘治以后政治混乱及社会演变 163
第二节 回归自我：心学的特殊功能 168
第三节 向往自由：文人的心态转向 174
第一节 “家乐”——特殊的小剧场 180
第九章 “家乐”盛行与文人剧 180
第二节 关于文人剧的话题 185
第三节 “以代百尺扫愁之帚” ——李开先及其院本创作 190
第四节 冯惟敏及其杂剧 195
第十章 王九思和康海 201
第一节 王九思的生平和创作 201
第二节 《杜甫游春》杂剧 206
第三节 康海的生平和创作 211
第四节 《中山狼》杂剧 216
第一节 南杂剧——文人剧的成熟标志 222
第十一章 明中期杂剧 222
第二节 杨慎和许潮 227
第三节 陈与郊、王衡和叶宪祖 232
第四节 王骥德和吕天成 238
第五节 明中期其他杂剧作家 242
第十二章 徐渭 248
第一节 生平及创作概况 248
第二节 《四声猿》杂剧 253
第三节 《歌代啸》及其争论 258
第四节 风格及其影响 263
第一节 生平及创作思想 269
第十三章 汪道昆及其杂剧创作 269
第二节 《大雅堂杂剧》及其他 274
第三节 创作风格与剧诗风范 279
第四节 程士廉和《小雅四纪》 284
第十四章 明后期杂剧及其演变 290
第一节 社会思潮“归正”与杂剧新趋向 290
第二节 沈璟及其昆曲、杂剧 295
第三节 凌濛初和沈自征 301
第四节 卓人月和徐士俊 306
第五节 《盛明杂剧》和《远山堂剧品》 311
第一节 生平及创作道路 318
第十五章 孟称舜及其剧作 318
第二节 编剧理论及美学思想 323
第三节 《桃花人面》杂剧 328
第四节 《英雄成败》及其他 334
第十六章 明末杂剧钩沉 340
第一节 茅维和来集之 340
第二节 黄方胤和傅一臣 346
第三节 叶小纨及其《鸳鸯梦》杂剧 352
第四节 无名氏杂剧 358
余论 365
后记 370