第一章 李渔其人 2
一、不可多得的奇才 2
（一）戏曲领域的高手 2
（二）多才多艺的人物 5
（三）名扬中外的声誉 6
二、生活在于崩地解的时代 8
（一）明清易代的社会 8
（二）启蒙思潮的勃兴 8
（三）士商精神的融合 11
三、儒贾一体化的人格 13
（一）主情而又归于名教的哲学思想 14
（二）即世间而求出世间的人生追求 16
（三）自负而又自卑的矛盾性格 20
（四）傲世而又媚世的处世态度 22
四、沉缅声伎醉心山水的生活方式 26
（一）旨在艺术的声伎观 26
（二）扩其文心的山水情 29
（三）行之有道的交友术 31
五、艺术化的情志意趣 36
六、胆、识、才、力俱备的创造能力 41
七、倾心戏曲事业的执著精神 46
第二章 以舞台演出为中心的编剧、导演方法学 50
一、题材多样 求真求奇 50
二、主脑挈领 一线到底 55
三、合理布局 网络不懈 62
四、曲白等视 慎用音律 67
五、慎选剧目 变旧为新 72
六、授曲教白 明理熟技 79
七、诱发天机 陶熔冶化 88
第三章 阐述戏曲基础理论的戏曲艺术学 92
一、真词之设 专为登场 92
二、劝善惩恶 传情移人 96
四、传奇无实 大半寓言 108
五、生动形象 机趣尖新 116
六、首重结构 突出总体 119
第四章 探寻戏曲审美规律的戏曲美学 127
一、万事归一 机在其中 127
二、文心百变 法脉为绳 133
三、二物合度 争效其灵 139
四、浅处显才 主是高手 145
五、新奇至上 不越一理 151
六、轻松笑闹 谑而不虐 158
第五章 具有鲜明舞台性特征的戏曲剧作 164
一、匀称、流畅、节奏鲜明的结构 164
（一）结构合理 匀称协调 164
（二）有机连贯 流畅自然 167
（三）张弛有度 节奏鲜明 173
二、主线突出、新奇多姿的布局 178
（一）主线贯串 文情专一 178
（二）精思巧构 多彩多姿 182
三、形象、通俗、富有动作性的语言 189
（一）形象立体 可感可触 189
（二）语言通俗 浅显易晓 194
（三）言必能动 动静互显 197
第六章 轻松笑谑的喜剧风格 202
一、多种喜剧形态的融合 202
（一）委婉缠绵 情深意浓 203
（二）幽默机智 趣理盎然 204
（三）讥诮嘲讽 尖酸辛辣 205
（四）奇异怪诞 变形夸张 207
二、喜剧性笑的引发 210
（一）我不言笑 笑逼人来 210
（二）由此及彼 发诨引笑 212
（三）心机性巧 笑从内出 214
（四）体奇行异 噱然洗目 217
（五）口谐辞谑 妙语解颐 220
三、喜剧创作规律的运用 224
（一）奇正对比 反差突出 225
（二）好事多误 误全见真 230
（三）翻奇弄巧 枊暗花明 232
（四）违愿逆理 乖谬背反 234
（五）欲扬先抑 出人意料 235
第七章 浪迹全国的演出活动 238
一、规模可观的家庭戏班 238
（一）姬妾为主 组成家班 238
（二）行当齐全 规模可观 242
（三）大起大落 曲折演化 244
二、多种形式的巡回演出 244
（一）浪游踪迹 几遍九州 244
（二）演出形式 丰富多彩 249
（三）托钵索馈 获取报酬 253
（四）浮家客旅 艰苦备尝 256
三、清新幻奇的舞台艺术 258
（一）舞态歌容 当世鲜二 258
（二）体贴文心 浣除积习 260
（三）精工奇巧 着意翻新 262
（四）天工自然 出神入化 265
第八章 李渔在戏曲史上的地位和作用 268
一、历史上对李渔的评价 268
（一）历史的不公正待遇 268
（二）与传统偏见抗争 272
（三）重新评价势头的兴起 276
二、对渔戏曲理论的评价 279
（一）剧学体系的创立 280
（二）创作论的重大突破 285
（三）导演学雏型的构建 295
三、对李渔戏曲剧作的评价 301
（一）士商一体化的戏剧文化 301
（二）薰莸杂存的思想内涵 305
（三）重在娱乐的艺术旨趣 312
四、李渔的主要贡献及其价值 316
（一）突出的贡献 317
（二）集大成的成果 324
（三）界碑性的价值 328
附录 李渔年谱 330
后记 365