绪论 1
第一编 艰难的拓荒（1905—1931） 19
第一章 概述 19
（一）中国电影的萌芽 20
（二）困顿与拓展 27
（三）走向新生 33
（四）主要成就及特点 37
第二章 理论与批评 40
（一）“影戏”说 40
（二）社会审美与商业经营的矛盾 44
（三）为人生与为艺术的冲突 47
（四）苏联电影理论的译介与影响 51
第三章 “旧派”：家庭伦理的通俗描写 53
（一）“旧派”及其创作思想 53
（二）“家庭伦理剧”模式及思想局限 55
（三）类型化概念化形象及发展 60
（四）直叙式、通俗化和趣味性 62
第四章 “新派”：社会问题的真实揭露 65
（一）“新派”及其创作思想 65
（二）现实揭示中的苦闷和忧伤 67
（三）在心理刻画中凸现人物的个性 71
（四）优美、清新与诗意抒情 74
第五章 导表演艺术 78
（一）萌芽中的导演艺术 78
（二）刚刚起步的表演艺术 82
第二编 走向成熟（1931—1949） 85
第一章 概述 85
（一）左翼电影潮 86
（二）抗战八年 91
（三）奇峰突起 96
（四）解放区的电影 100
（五）主要成就与特点 102
第二章 理论与批评 105
（一）左翼电影观 105
（二）电影审美本质的新认识 108
（三）“软性电影”的论争 110
（四）电影批评 114
第三章 现实社会的多层面剖析 118
（一）“要抓住现实而前进” 118
（二）直面现实的爱与憎 121
（三）“表现出群众的力量” 125
（四）“素朴的写真” 129
第四章 铁蹄践踏下的怒吼与抗争 132
（一）“中华民族到了最危险的时候” 133
（二）“起来，不愿做奴隶的人们” 135
（三）“把我们的血肉筑成我们新的长城” 139
（四）粗犷的激情与力的美 143
第五章 黑暗中憧憬黎明的曙光 147
（一）电影艺术与政治激情的融合 147
（二）战后中国现实的深刻揭示 150
（三）从小人物的悲欢中透示出民族的危难 155
（四）史诗性、悲剧性与喜剧性 160
第六章 解放区火热斗争的真实纪录 164
（一）以纪录片为主的摄制方针 164
（二）中国革命斗争的真切再现 166
（三）战斗性、真实性与史诗风采 169
第七章 导表演艺术 171
（一）导演的个人风格与流派风格 171
（二）导演的时代风格（1）：现实主义 174
（三）导演的时代风格（2）：民族化 177
（四）自然纯朴的表演艺术 181
第三编 曲折中的发展（1949—1966） 186
第一章 概述 186
（一）人民电影事业的初创 187
（二）在现实斗争中曲折前进（1） 192
（三）在现实斗争中曲折前进（2） 198
（四）主要成就、特点及不足 202
第二章 理论与批评 205
（一）从探索到深入 205
（二）关于电影与电影特性的讨论 209
（三）蒙太奇理论与技巧 211
（四）电影批评：在政治与艺术的夹缝中 214
第三章 中国革命战争的多视角展现 218
（一）强调社会宣传与革命教育 218
（二）中国革命战争的壮丽画卷 220
（三）中华民族的群英谱 224
（四）悲壮的激情与诗意的美 228
第四章 旧中国人生的深刻反映 232
（一）悲愤的控诉与强烈的抗争 232
（二）受压、觉醒与反抗的人们 236
（三）激昂、深沉与诗意抒情 239
（四）文学名著的电影改编 242
第五章 沸腾现实的真实写照 246
（一）新生活的引吭放歌 246
（二）新时代的新人物 250
（三）激越的情调与浪漫的风采 254
第六章 新闻纪录片的蓬勃发展 258
（一）电影事业与新闻事业的结合 258
（二）新中国新生活的热情礼赞 260
（三）真实性、艺术性与多样化 263
第七章 导表演艺术 266
（一）导演个人风格的摇曳多姿 266
（二）导演的流派风格与时代风格 271
（三）著名电影演员及其表演风格 276
（四）电影表演风格的时代特色 280
第四编 停滞与倒退（1966—1976） 285
第一章 概述 285
第二章 理论与批评 291
第三章 走上银幕的“样板戏” 297
第四章 现实主义的曲折发展 305
第五章 导表演艺术 309
第五编 在探索中前进（1977—1989） 311
第一章 概述 311
（一）艰难的回归及发展 312
（二）“探索电影”与“主流电影”并进 317
（三）“娱乐片主体”与“突出主旋律” 324
（四）主要成就、特点及启示 329
第二章 理论与批评 331
（一）电影美学观念的生成与嬗变 331
（二）电影美学观念的形态阐释 339
第三章 从悲愤的控诉到深沉的反思 344
（一）渐趋深入的历史反思 344
（二）受害者与迫害者形象系列 347
（三）电影艺术的自觉创新 353
第四章 探索电影的探索 357
（一）探索电影的历史发展 357
（二）“民族性”与“人”的深沉思索 363
（三）情绪的形象载体与自然环境的人格化 367
（四）意象美学与电影本体的追求 370
第五章 改革时代的绚丽篇章 375
（一）真实美学与“向生活靠拢” 375
（二）当代题材的深入开掘 378
（三）走向人物的内心世界 382
（四）素朴淡雅的抒情风格 386
第六章 现代名著的改编 390
（一）忠实原著的改编原则 390
（二）“灵魂的转生” 392
（三）形象的银幕再现及风格 395
（四）电影化 399
第七章 重大革命历史题材的表现 404
（一）时代呼唤出现历史巨片 404
（二）灵性激活历史 406
（三）“历史的主角”的形象刻画 410
（四）迈向史诗风格 412
第八章 导表演艺术 418
（一）“第四代导演” 418
（二）“第五代导演” 421
（三）电影表演的新探索 424
（四）电影画面与音响的创新 428
第六编 台港电影（1949—1989） 433
第一章 概述 433
（一）现实、人文的台湾电影 433
（二）血气方刚的香港电影 450
第二章 台湾电影的文化属性与理论脉络 459
（一）台湾电影的理论脉络 459
（二）台湾影评种种及“金马奖” 465
第三章 家庭·伦理·婚姻·爱情 471
（一）丝竹声中话乡情 471
（二）道德范畴内的伦理亲情 474
（三）转型期中的琼瑶片 478
（四）对家庭婚姻爱情的反省 481
第四章 台港电影的武侠功夫世界 485
（一）武侠片 486
（二）功夫片 490
（三）英雄片警匪片 492
第五章 台湾的乡土电影与寻根电影 496
（一）台湾电影的乡土气息 496
（二）乡土电影的发展阶段 500
（三）乡土电影的硕果期 507
第六章 台港电影的导表演艺术 525
（一）早期电影的导表演艺术 525
（二）中期电影的导表演艺术 527
（三）近期电影的导表演艺术 535
后记 542