目录 1
前言 1
第一阶段 主观性——能动阶段 3
第一章 唐初文学的“雅正”时代 3
第一节 文学“雅正”时代的特定条件——崛起时代下的早产儿 3
第二节 “雅正”时代的文学理论 5
一 文学批评的历史感和抽象性 5
二 一代英主的中庸文学观 7
第三节 文学“雅正”时代创作面貌和创作思想趋势的展示 9
一 宫体诗向宫廷诗的过渡 9
二 主观精神的苏醒 12
三 个性在时代共性中泯灭 15
四 复归的二重性 19
第四节 文学、时代、个人 22
一 茫然与徘徊 22
二 从宫廷到遁世者之间遗憾的空白 24
三 历史的惰性 25
第二章 “四杰”和文学的“狂飙”时代 27
第一节 文学“狂飙”时代的特定条件 28
一 让“狂飙”快来吧 28
二 只有正电，酿不成雷雨 31
第二节 “狂飙”时代的文学理论 35
一 差距 35
二 一场对现实与传统的挑战 37
三 这是一副古老的盔甲 40
四 文学之舟驶向的三种境界 42
第三节 文学“狂飙”时代创作面貌和创作思想趋势的展示 45
一 主观的野火需要客观的荒原 45
二 主观的瀑布向着失望的深渊跌落 50
三 开拓 55
四 六朝的馀韵，并没有终止 60
第四节 时代、文学、个人 62
一 大器，终需晚成 64
二 一个并非错误的编排次序 67
三 文学，永久更新的活火 69
第三章 陈子昂和文学的“复古”时代 73
第一节 文学“复古”时代的特定条件 74
一 前驱者的踪迹是可寻的 74
二 叵测政治的投影 75
第二节 “复古”时代的文学理论 79
一 射向齐梁诗风的两支利箭 79
二 向后退，正是为了更好的跳跃 82
三 实践追上了奔逸的理论之马 83
第三节 文学“复古”时代的创作面貌和 85
创作思想趋势的展示 85
一 被现实的荒漠吞噬的主观精神之河 86
二 古调独弹 90
三 形式在空洞内容的组合中趋向完善 95
四 诗人的目光，开始凝视了 98
第四节 个人、时代、文学 103
一 伟大的孤独者 103
二 历史的误会 107
三 崇高的诗源于崇高的心灵 111
四 时代的继承和被继承的时代 114
第四章 龙、云、开元之际的文学渐变时代 119
小序 这是一个独立的文学时代 119
第一节 文学渐变时代的特定条件 121
一 沉湎于歌舞的“中兴”时代 122
二 正是海日初升的时候 125
第二节 文学渐变时代创作面貌的展示 128
一 卓然成调的江左新声 128
二 盛唐诗苑的门户被推开了 132
第三节 文学渐变时代创作思想趋势的展示 136
一 奇怪，这一页是空白 136
二 岩浆在地壳下搏动 139
三 悲歌中跳动着希望的音符 142
四 从亚当到夏娃 145
五 山水田园奏鸣的序曲 148
第四节 文学、时代、个人 152
一 火是活火，水也是活水 153
二 时代的熏染 157
三 夏娃为什么出现在文学的伊甸园中 162
四 文学面貌与文学创作者的“基因”构成 166
第二阶段 主、客观性统一——转折阶段 174
第五章 李白和盛唐的文学繁荣时代 174
第一节 文学繁荣时代的特定条件 174
一 哦，盛世之巅的大唐帝国 174
二 百川在这里交汇 179
三 这是一个开放和豪奢的时代 182
四 诗神与她的艺术姊妹 186
五 厄运，在盛世的顶上徘徊 189
第二节 繁荣时代的文学理论 197
一 一条河流，向两处流淌 197
二 诗的完美与审美 202
三 历史回顾中的偏激与公允 206
第三节 文学繁荣时代创作面貌的展示 211
一 诗国里的浪漫世界 211
二 诗国里的清澹世界 218
三 诗国里的现实世界 224
四 诗国里的大荒世界 227
五 诗国的毗邻世界 232
第四节 文学繁荣时代创作思想趋势的展示 235
一 理想的自我 236
二 苦闷的自我 243
三 失望的自我 250
四 转折的自我 256
第五节 个人、时代、文学 269
一 和谐等于不朽 269
二 盛唐诗歌的作者是盛唐诗人 272
三 “基因” 277
四 生活的漩涡 285
五 君主与文学 289
第六章 杜甫和文学的转折时代 296
一 由盛世到废墟 298
第一节 文学转折时代的特定条件 298
二 伦理道德的崩溃 301
三 中兴的幻影 305
第二节 转折时代的文学理论 308
一 一根陈旧的长矛 308
二 诗论的内向 311
三 请各自归位吧，文学的偶像们 316
第三节 文学转折时代创作面貌与创作思想趋势的展示 325
一 以客观性为主导的主客观矛盾、冲突与统一——积极过程 325
（一）无情的鞭挞再加上十重诅咒 326
（二）不幸时代的哀歌 332
（三）志在平乱的爱国忧愤 341
（四）改良思想的形成 348
（五）儒家思想的变异 357
二 客观性制约下自我意识的内向运动——反思过程 361
（一）反思的徘徊和寻求 362
（二）文学中的伦理特征 373
（三）理性的失落 381
第四节 个人、时代、文学 387
一 不该出现的和应该出现的 388
二 “大力者”的存在 390
三 人的双脚总是站在现实的大地上 396
四 靡菲斯托得到的和失去的 400
五 历史的必然与偶然 403
六 纵然是悲剧，也是伟大的 407
一 废墟上的失乐园 418
第一节 文学二元过渡时代的特定条件 418
第七章 中唐前期的文学二元过渡时代 418
第三阶段 客观性——受动阶段 418
二 皇天后土的倾塌 423
三 魔鬼放肆地与天帝平分了世界 426
第二节 二元过渡时代的文学理论 431
一 复归与第二意境 432
二 加在散文头上的重冕 438
第三节 文学二元过渡时代创作面貌和创作思想趋势的展示 442
一 对六朝的复归 443
二 意境在美的回旋中展现 446
三 肤浅的反思 450
四 有限的乱离之声与边塞之歌 453
五 散文的伦理色彩与功利倾向 461
第四节 文学、时代、个人 466
一 不幸与不争 466
二 被称作才子的一群 469
三 文学被封闭在狭小的空间 474
第八章 中唐文学的复兴时代 480
第一节 文学复兴时代的特定条件 482
一 酿变，总是从最深处开始的 482
二 王朝的“中兴” 489
三 颓运中的宗法观念 492
第二节 复兴时代的文学理论 497
一 “道” 497
二 “变” 501
三 为时还是为文 507
第三节 文学复兴时代创作面貌和创作思想趋势的展示 511
一 文学的第二次繁荣 512
二 一个稀奇古怪的时代和一些稀奇古怪的人 520
三 都市文学的兴起 527
四 反馈 540
五 思想的复苏 547
六 古文运动的文学之美 555
第四节 个人、时代、文学 562
一 圣贤的降临 563
二 酿造生活的人 566
三 在诗人面前，展现出第三世界 571
四 古今两垒的第一次大对抗 575
五 理性与个性的毁灭 579
第九章 晚唐文学的感伤时代 584
第一节 文学感伤时代的特定条件 585
一 颓运不再是潜伏的怪兽 585
二 平衡遭到了破坏 590
三 毒水的诱惑 594
第二节 感伤时代的文学理论 598
一 唐吉诃德与桑丘谁成了主人 598
二 心灵的旋律 603
第三节 文学感伤时代创作面貌和创作思想趋势的展示 606
一 补天，只是神话中才有 607
二 到遗址来的，并不都是为了怀古 615
三 空茫、空茫、空茫……这就是人生 625
四 两种美的追求 634
五 降生在富贵世界里的“尤物” 644
第四节 时代、文学、个人 652
一 流水去了，落花去了，春也去了 652
二 人啊，你是多么的软弱 656
三 除了变，一切都不能长久 659
四 唐代文学天空中的晚霞 663
第十章 唐末文学的衰变时代 667
第一节 文学衰变时代的特定条件 667
一 恶性发作的连带性 667
二 厄运的降临 669
第二节 衰变时代的文学理论 671
一 一支带有功利绳子的文学之弋 671
二 幽谷美人 673
第三节 文学衰变时代创作面貌和创作思想趋势的展示 676
一 是哀歌，也是挽歌 677
二 对僵尸挥动的鞭子 680
三 朝不同方向走着，一群绝望的人 684
四 那奔腾的河流，下游却是枯水 689
第四节 时代、文学、个人 694
一 一个缺乏个性的时代 695
二 在墓穴中举办的酒宴 697
三 失调 701
附录一 底本与主要参考书目 706
附录二 关于引文的某些校勘说明 709
后记 711