目录 1
中国绘画史上的“后现代”——论董其昌的文化学意义（代序） 卢辅圣 1
《画说》作者问题研究 ［美］傅申 26
《画说》究为谁著 汪世清 52
画禅新语 朱季海 78
董其昌：一超直入 ［美］方闻 87
论董其昌的“南北分宗”说 侗？ 101
山水画师承、画系与南北分宗 王克文 118
“南北宗论”的基本精神 陈传席 129
“南北宗”新论 丁羲元 139
董其昌的艺术思想及其“南北宗论” 葛路 克地 155
“南北宗论”的语境展示 邵琦 170
董其昌“南北宗论”新考及新论 王琪森 200
董其昌“南北宗论”在绘画史学上的失误 江宏 216
从技法原则到诗化境界——论董其昌“南北宗论”的矛盾 陈振濂 225
董其昌对历史和艺术的超越 ［美］何惠鉴 何晓嘉 249
董其昌在中国绘画史上的地位 刘纲纪 311
对董其昌在中国绘画史上的意义之再认识 阮璞 324
表现对象的位移——手段即目的：笔墨中的自我实现 卢辅圣 370
创作转化中自我的源泉——董其昌美学的反思 ［美］杜维明 382
董其昌在晚明文化运动中的立场 邵宏 严善錞 402
董其昌和艺术的复兴 ［美］方闻 429
论董其昌的超越 徐建融 446
画禅与诗禅——论董其昌与传统文学观念的关系 舒士俊 464
董其昌与历史的对话 ［美］高居翰 499
谈董其昌 郑为 528
董其昌《婉娈草堂图》及其革新画风 石守谦 548
董其昌《燕吴八景册》及其早期画风探 单国霖 569
董其昌与《唐宋元画册》 ［美］张子宁 581
有关董其昌《小中现大册》两三个问题 ［日］古原宏伸 594
董其昌用笔论 车鹏飞 605
谈董其昌的代笔 谢稚柳 620
从《戏鸿堂帖》看董其昌对法书的鉴定 启功 624
董其昌对宋画的鉴赏及其历史妥适性之初步研究 ［美］班宗华 632
董其昌与明末清初之山水画 ［美］吴讷逊 648
董其昌与清朝院画 杨伯达 671
董其昌山水画艺术的再认识 ［罗马尼亚］尼娜·斯坦古列斯库 689
文人画与南宗山水画异同论 张连 695
董其昌书学之阶段及其在书史上的影响 ［美］傅申 712
谢朝华而启夕秀——董其昌的书法理论与实践 薛永年 720
豪华落尽见真淳——董其昌书法艺术初探 刘小晴 739
“字须熟后生”析——评董其昌的主要书法理论 杨新 751
台北故宫所藏董其昌法书研究 朱惠良 769
董其昌政治交游与艺术活动的关系 ［美］李慧闻 805
董其昌的字号、卒月和墓地散考 郑威 829
董其昌遗迹考 王永顺 833
晚明的画评 ［日］古原宏伸 841
晚明两大传统的融合趋势 单国强 858
董其昌与李日华绘画思想比较 黄专 873
日本对董其昌的研究 ［日］奥崎裕司 892
松江国际学术研讨会综述 舒士俊 915
纳尔逊国际学术讨论会综述 薛永年 973
董其昌及“南北宗论”研究论著参考目录 洪再新辑 985
编后记 《朵云》编辑部 1005