目录 1
第一章 《林海雪原》——“革命通俗小说”:“传统”与“革命”的融合、分裂与冲突 1
一、“英雄” 4
二、“儿女” 15
三、“鬼神” 21
四、“旧瓶”与“新酒” 30
第二章 《红旗谱》——“成长小说”之一:“时间”、“空间”与中国小说的现代转型 35
一、“成长小说”视阈中的朱老忠形象 37
二、从“家族复仇”到“阶级斗争” 51
三、“田园诗”与“历史小说” 66
第三章 《青春之歌》——“成长小说”之二:“性”与“政治”的双重变奏 89
一、政治叙事中的“中国知识分子” 92
二、《青春之歌》的另一种阅读方式:情爱叙事 107
三、“成长小说”:在“性”与“政治”之间 126
第四章 《创业史》——“现代性”、“知识”与想象农民的方式 137
一、在两种革命之间 141
二、“旧农民”序列 145
三、新农民形象 152
四、梁生宝与梁三老汉 167
第五章 《红岩》——“红色圣经”中的现代性革命 176
一、“革命不回家” 179
二、“个体”与“神性” 188
三、“身体的意识形态” 192
四、“虐恋”与“向死而生” 197
第六章 《红灯记》——“镜像”中的“自我”与“他者”建构 211
一、“样板戏”:在“文艺”与“政治”、“意识形态”与“乌托邦”之间 212
二、《红灯记》的版本沿革:从电影、沪剧到京剧 220
三、“镜像”中的“自我” 233
四、“镜像”中的“革命” 245
五、“京剧”与“革命” 256
第七章 《白毛女》——在“政治革命”与“文化革命”之间 267
一、文本生产过程 268
二、歌剧《白毛女》中的“政治革命” 277
三、芭蕾舞剧《白毛女》中的“文化革命” 289
四、“文化革命”视野中的“延安文艺” 298
第八章 《第二次握手》——“地下文学”的三种叙事方式:言情小说、政治叙事与民族寓言 312
一、言情小说中的“男人”与“女人” 314
二、政治叙事中的“知识分子”与“党” 327
三、民族寓言中的“中国”与“西方” 345
参考书目 359
后记 364