目录 1
序……………………………………………………………卜庆华绪论——史剧艺术的新开拓 1
一 从“球形”发展的天才说起 1
二 历史癖和历史剧创作 2
三 历史剧的创作过程 4
四 史剧艺术的新开拓 28
第一章 “实事求是”与“失事求似”——主题提炼艺术 37
一 提炼历史剧主题的基本原则 38
二 诗剧主题的写意性提炼方法 55
三 早期史剧主题的“畸轻畸重”提炼方法 70
四 中后期史剧主题的“求是”与“求似”相结合的提炼方法 73
第二章 “刺激猛烈而有根有源”——悲剧艺术 84
一 从时代必然性来表现悲剧的“有根有源” 86
发掘悲剧冲突的时代根源 87
强化悲剧人物性格的时代因素 90
方生力量与将死力量的生死搏斗 96
二 用“猛烈刺激”突出悲剧崇高壮美的风格 102
悲剧冲突的激烈性 105
悲剧冲突的社会性 109
悲剧结局的鼓舞性 113
第三章 “疾风知劲草 板荡识忠臣”——人物描写艺术 120
一 在剧烈的戏剧冲突中来刻划人物 121
正反两类人物的尖锐对立和实力悬殊 122
在逆境中突出人物的悲剧精神 125
人物的类型性与个性化 129
二 赋予悲剧人物伦理道德以儒家的文化内蕴 136
仁义与反仁义的悲剧性冲突 137
悲剧的正义崇高与儒家的仁义的结合 139
“生命意识”与儒家的忧患意识的融合 143
人民本位意识与儒家民本思想的统一 146
侠客的侠义与儒家的仁义的沟通 150
第四章 剧与诗的结合——抒情艺术 154
一 赋予人物以丰富的感情和诗人气质 156
充满诗情的美好憧憬 156
强烈的爱憎感情 157
为正义而斗争的激情 158
以事为主，顺事抒情 159
用死亡谱写生命的最后诗章 162
二 把情节结构和情感结构融合起来 168
以情为主，因情写事 170
情事并重，相生相随 175
三 抒情主旋律和审美移情 177
悲壮的抒情主旋律 178
“入乎其内”的审美移情 181
第五章 丰富生动 集中严谨——情节结构艺术 187
一 生动丰富的故事情节 188
构设故事性强的戏剧情节 190
创造推动情节合理发展的戏剧情境 198
二 集中严谨的戏剧结构 208
发挥开放式结构的长处使结构缜密严谨 209
吸收锁闭式结构的优点使结构集中紧凑 219
第六章 悲剧与喜剧 话剧与歌舞——喜剧情节与歌舞场面的穿插艺术 228
一 庄中带谐，相映成趣——悲剧中的喜剧情节穿插 228
喜剧情节的类型 229
喜剧情节的作用 234
二 添歌加舞，别开生面——话剧中的歌舞场面穿插 240
深化人物的思想感情 241
突出主题，浓化诗情 246
渲染环境气氛，丰富生活情趣 250
配合和推动情节发展 253
第七章 语从肺腑出 出则动肺腑——语言艺术 256
一 语言的戏剧性 257
舞台提示语言的造型特点 257
人物语言的动作性和性格化 264
二 语言的艺术美 276
人物语言的生动美 277
人物语言的诗情美 281
人物语言的本色美 291
第八章 轰动的效应 永久的魅力——《屈原》的思想和艺术 299
一 “满腔热力叱风雷”——《屈原》的创作和演出 299
二 “浑似三闾转世来”——屈原的形象塑造 304
三 “诗人独自有千秋”——《屈原》的情节结构特点 309
开放结构与闭锁结构的合成 310
团块结构与线条结构的合璧 315
情绪结构与情节结构的合一 320
结束语——永远是杰作 并非永远是范本 326
附：主要参考书目 331
后记 333