目录开篇 1
第一章 音乐的起源 3
第一节 关于音乐起源的多种假说 7
第二节 有关音乐起源与发展的实物联想 11
第二章 原始信仰和宗教中的音乐 25
第一节 祭祀的音乐 26
一、远古巫术、祭祀仪式的乐舞及现代余续 27
二、商代的祭祀乐舞及后世余续 36
三、作为礼乐的祭祀乐舞 43
第二节 宗教音乐 53
一、欧洲宗教音乐的发展 54
二、佛教的传播与音乐语言 70
三、伊斯兰教音乐 76
第三章 早期世俗音乐 81
第一节 娱乐的乐舞——乐乎？悲乎？ 82
一、唱给夏的丧歌——“时日曷丧，予及汝偕亡” 82
二、“殷鉴不远，在夏后之世” 83
三、礼崩乐坏 86
四、郑卫之音 88
五、民间的谣唱《诗经》 91
六、长啸在南方山涧的精灵——楚辞 95
第二节 到河那边去，到河这边来 98
一、奏响《九歌》的金石之乐——曾侯乙的宝藏 100
二、乐府的变迁与俗乐兴盛 101
三、相和歌、相和曲与鼓吹乐 104
四、清乐和燕乐 108
第四章 傍着河流的人类奇迹 116
第一节 尼罗河的奇迹——古埃及的音乐 116
一、歌词记录下的世俗生活 117
二、壁画讲述的阴阳两界 119
三、在传统的负载下 121
第二节 美索不达米亚的“天方夜谭” 124
一、职业乐师 124
二、苏美尔人的乐器 127
三、刻在石头上的乐器 130
四、音乐教育与音乐理论 134
第三节 波斯、阿拉伯的音乐 135
一、不太清晰的波斯音乐面貌 135
二、阿拉伯的音乐 138
第五章 古希腊罗马音乐 146
第一节 古希腊的史诗与戏剧 147
一、音乐生活和基本观念 147
二、戏剧的产生与种类 152
三、古希腊的音乐理论 156
第二节 罗马的音乐 159
第六章 古印度音乐 165
第一节 吠陀颂歌 166
第二节 乐师地位及音乐生活 168
第三节 音乐实践和理论 170
一、节奏 170
二、乐队 171
三、乐器 172
第七章 一个特殊的人群 177
一、在历史中沉浮的中国乐户们 178
二、史上留名的乐人 179
第八章 乐器讲说的故事 183
第一节 说琴 185
一、先秦时期 185
二、两汉魏晋南北朝时期 187
三、唐宋以后 193
四、斫琴 195
五、宋代琴僧系统和浙派系统 197
六、琴的精神气质 199
第二节 琵琶——琉特 201
一、直颈琵琶 201
二、曲颈琵琶 204
三、中国琵琶 205
第三节 箜篌及其他 209
一、箜篌——竖琴 209
二、拉弦乐器 215
第九章 戏曲、曲艺的兴起 219
第一节 城市文化是说唱和戏剧发展的助推器 220
一、从唐宋曲子说起 221
第二节 说唱、戏曲的音乐 221
二、从艺术歌曲到说唱音乐 223
三、戏曲粉墨登场 225
第三节 明清时期新剧种、说唱曲种层出不穷 227
一、说唱 227
二、戏曲 229
第十章 欧洲中世纪以来的世俗音乐 231
第一节 中世纪到处漂泊的乐人和新奇的乐声 231
一、世俗歌曲和游吟歌手 232
二、乐器使音乐品种增多 234
三、中世纪的创作和音乐的国际化 238
第二节 文艺复兴时期的器乐 240
一、器乐与声乐的关系 241
二、器乐曲的发展 245
第一节 巴罗克时期的巨匠 248
第十一章 荣誉发生在生前还是身后 248
一、远离世俗的巴赫 250
二、威风凛凛的亨德尔 251
第二节 18世纪晚期音乐之河变宽了 255
一、幸福的海顿 256
二、音乐之魂的转世之星——莫扎特 259
三、音乐的山巅 262
第十二章 歌剧和清唱剧 266
第一节 以恢复古希腊悲剧为理想的早期歌剧 267
奠定现代歌剧基础的蒙特威尔第 268
第二节 意大利歌剧在欧洲所向披靡 270
一、与意大利歌剧抗衡的法国歌剧 272
二、阉人歌手的华丽高音 273
三、改革歌剧的人——格鲁克 274
四、瓦格纳，下一位修理歌剧的人 276
第三节 清唱剧 278
第十三章 音律的科学理论与记谱法的成长 280
第一节 乐律学的灿烂成果 280
一、中国是个有律学传统的国度 281
二、西方的骄傲——从毕达哥拉斯开始 283
三、印度奇妙的“斯鲁蒂”（Shruti） 284
四、阿拉伯人的律学成就 285
第二节 用音乐的方式记录音乐 286
一、中国历代的记谱法 286
二、印度的记谱体系 292
三、欧洲记谱法的演进 293
附录 298
附表 298
图版目录及注释 305
参考书目 308