第一章 超越运动-影像 1
1.如何界定新现实主义？——视听情境与感知-运动情境对比：罗西里尼、德·西卡——视觉符号和听觉符号：客观主义-主观主义，真实-想像——新浪潮：戈达尔与里维特——触觉符号（布莱松） 1
2.小津安二郎，纯视听影像的发明者——日常琐事——空镜空间与静物——作为不变形式的时间 20
3.不可容忍性和预见力——从底片到影像——超越运动：不仅有视觉符号与听觉符号，还有时间符号、阅读符号和精神符号——安东尼奥尼的实例 27
第二章 影像和符号的概述 38
1.电影，符号学与语言——客体与影像 38
2.纯符号学：皮尔斯与影像和符号系统——运动-影像，形象描述质料和非语言表达特征（内心独白） 47
3.时间-影像及其对运动-影像的从属性——作为时间间接表现的蒙太奇——运动的不规则——时间-影像的解放：它的直接显现——经典和现代的相对差异 54
第三章 从回忆到梦幻（三评柏格森） 68
1.柏格森的两种认识——视听影像的循环——罗西里尼的角色 68
2.从视听影像到回忆-影像——闪回镜头与循环——闪回镜头的两个极端：卡尔内、曼凯维支——曼凯维支的分叉时间——回忆-影像的不足 73
3.越来越大的循环——从视听影像到梦幻-影像——明晰的梦幻及其规律——梦幻的两个极端：勒内·克莱尔和布努埃尔——梦幻-影像的不足——“梦中梦”：世界的运动——梦幻剧与音乐喜剧——从多南和米纳利到杰里·刘易斯——通俗喜剧的四个时代——刘易斯和塔蒂 85
第四章 时间的晶体 106
1.现在与潜在：最小的循环——结晶-影像——无法辨识的差异——晶体循环的三种表现（各种实例）——片中片的含混问题：金钱与时间，工业艺术 106
2.柏格森的现在与潜在——柏格森的时间观点：时间的基础 123
3.晶体的四种状态与时间——奥菲尔斯与完美晶体——雷诺阿与裂残晶体——费里尼与晶体的形成——电影音乐的问题：声音晶体，加洛波舞曲和间奏（尼诺·罗达）——维斯康蒂与解体晶体：维斯康蒂的元素 130
第五章 现在尖点与过去时面（四评柏格森） 153
1.两种直接时间-影像：过去时面的并存性（面），现在尖点的共时性（点）——第二种时间-影像：罗伯-格里耶、布努埃尔——无法解释的差异——现实与想象，真实和虚假 153
2.第一种时间-影像：奥逊·威尔斯的过去时面——景深镜头的问题——记忆的形而上学：无用的可回想记忆（回忆-影像），不可回想的记忆（幻觉）——威尔斯影片的渐进——记忆、时间与地球 165
3.雷乃的过去时面——记忆、世界与世界的年龄：影片的渐进——时面的转换规律，模糊的交替——长镜和短剪——地图、图表与心理功能——拓扑学与非时序时间——从情感到思维：催眠状态 182
第六章 虚假的强力 199
1.影像的两种体制：描述角度（有机描述与晶体描述）——叙事角度（真实叙事与虚拟叙事）——时间与影像中的虚假强力——造假者的人物：他的多样性，他的变形能力 199
2.奥逊·威尔斯与真实性问题——审判系统的批判：从朗格到威尔斯——威尔斯与尼采：生命、命运和虚假的强力——威尔斯作品中的中心转换——短剪与段落镜头的互补性——造假者的庞大阵容——为什么一切都无价值 216
3.述说角度（真实述说和虚假述说）——真实与虚构中的真理模式：我＝我——真实与虚构的双重转换——“我是另一个人”：虚拟、虚构——佩洛、鲁什与“真实—电影”的意义——作为第三种时间—影像的以前、以后或生成 233
第七章 思维与电影 246
1.早期电影的雄心：大众艺术和新思维，精神的自动装置——爱森斯坦模式——第一种表现：从影像到思维，大脑刺激——第二种表现：从思维到影像，人物与内心独白——隐喻问题：最漂亮的电影隐喻——第三种表现：影像与思维的平等性，人与世界的关系——思维、力量和知识，整体 246
2.电影的危机，断裂——先驱者阿尔托：无力思维——精神自动装置的演进——电影的本质涉及什么——电影与天主教教义：要信仰，不要知识——相信这个世界的理由（德莱叶、罗西里尼、戈达尔、卡莱尔） 259
3.定理性结构：从定理到问题（阿斯特吕克，帕索里尼）——外在的思维：段落镜头——问题、选择与自动装置（德莱叶、布莱松、罗梅尔）——整体的新地位——间隙与非理性分切（戈达尔）——内心独白的解体与隐喻的摈弃——从问题回归定理：戈达尔的方法与差别 274
第八章 电影，躯体与大脑，思维 299
1.“给我一个躯体”——两个极端：日常性与仪式性——实验电影的第一种表现——躯体电影：从态度到姿态（卡萨维茨、戈达尔和里维特）——新浪潮以后——卡莱尔与电影躯体创作问题——戏剧与电影——杜瓦荣与躯体空间问题：无选择 299
2.给我一个大脑——大脑电影与死亡问题（库布里克、雷乃）——大脑视角的两种基本变化——全黑或全白银幕，非理性分切与重新衔接——实验电影的第二种表现 322
3.电影与政治——民众的缺席……——恐惧——神话的批判——虚构功能与集体陈述产品 342
第九章 影像的构成元素 355
1.“无声片”：看到的与读到的——作为可视影像维度的有声片——言语行为与相互作用：对话——美国喜剧——有声片的可视性与可视影像的可读性 355
2.声音连续性，它的统一性——根据画外的两种表现区分它——画外音与第二种言语行为：自反性——电影音乐的黑格尔观念或尼采观念——音乐与时间的显现 369
3.第三种言语行为，虚构行为——可视影像的新可读性：地层影像——视听因素的产生——听觉影像和视觉影像各自的自主性——两种取景方式与非理性分切——斯特劳布、玛格丽特·杜拉斯——两种自主影像间的关联，音乐的新含义 382
第十章 结论 416
1.自动装置的演进——影像与信息——西贝尔贝格问题 416
2.直接时间-影像——从视觉符号和听觉符号到晶体符号——时间符号的不同种类——精神符号——阅读符号——闪回镜头，画外和画外音的消失 431
3.理论在电影中的效用 443
人名对照表 445
译后记 453
编后记 455